英國MULTICORE 含鉛焊錫 63/37 (Sn63-Pb37) - C502

很顯然的就算是同廠牌且合金比例都是63/37的焊錫，不同版本的聲音也都不同，而這之間的

差異或許能從助焊劑的種類與合金純度下去探討。

MULTICORE / LOCTITE新版本的焊錫使用的助焊劑如上表所述，C511的活性最好，有很完
美的附著能力，我的Multicore 97SC無鉛焊錫就是此款助焊劑配方，以無鉛錫來說算相當好
焊。而63/37則是選用C502就相當好焊。C400是無鹵素助焊劑，毒素更少些使用起來更安全，
在音響上如WBT-0820說是不傷及貴金屬表面。鹵素與鹵化物是用在氧化還原，會將金屬表面
略為氧化的部分咬掉來幫助焊接緊密。不使用鹵素處理接點表面光滑，經驗上聲音的高頻會
暗點。

早期版本的Multicore 63/37助焊劑配方是X-39，在祐昇音響購買。普遍的評價是聲音中性，低
頻略為肥厚，中頻明亮略有毒性，還有Multicore家一貫的聲音層次非常的好，我使用起來也
是相同的感想。63/37是不含銀的配方，在細節表現上沒有其他音響用錫或無鉛銀錫這麼突
出，但是我手上所有63/37焊錫中最為出眾的了，高頻也是頗為清脆，早期含鉛錫的韻味鈴聽
起來有滿溢室內的感覺。

同樣經過充分的RUN-IN，新版的63/37大抵上聲底相同，Multicore家一貫的聲音層次非常的

好。而低頻表現較沒有早期版那麼厚重，量感稍微收斂並提升了低頻解析。早期版的低頻較
為渙散濃厚，有人認為適合用來製作管機。新版的中頻表現微微再向上提一點，舉個例子就
是從風韻的蔡琴變成了甜美的陳綺貞，高頻相當滑順不刺耳。三頻都收歛了一點殘響，讓線
條從滿溢發散變的精巧，是比較符合現代喜好的聲音，很適合在裝機的時後大量使用。

無論是哪個版本的63/37都各有特色，一個比較老機一個比較現代。Multicore的焊錫做為音響
用途聲音的表現都算均衡自然，如果遇到系統的人聲太無機質聽起來不像人聲就果斷的使用
Multicore 63/37可以很容易的提升中頻肉感。如果想要提升樂器表現如解析度、分離度與兩端
延伸就可以使用含銀的Multicore 97SC。

英國MULTICORE 無鉛焊錫 97SC(Sn96.5-Ag3.0-Cu0.5) - C511

MULTICORE / LOCTITE的技術力與焊錫的品質在業界佔有舉足輕重的地位，其招牌的Mark

即是宣傳他家焊錫絲的多心結構可以更均勻的混合助焊劑與錫。在0.8mm的直徑裡最高可以
做到5-core。


MULTICORE做為音響用錫也相當知名，市面上較常見的63/37含鉛焊錫，其聲音厚實穩重、
層次定位清楚且富有韻味是相當多人的愛用錫，我個人也相當喜歡拿他來與音響用銀錫互相
搭配中和過刺的高頻並且提升一些音樂性。

值得注意的是MULTICORE早在歐盟還未建立RoHS規範前就已經開始發展無鉛焊錫，且技術
不斷推陳出新。他開發出來的無鉛焊錫品質也是相當好，我使用的97SC合金比例(Sn96.5-
Ag3.0-Cu0.5) ，搭配C511配方助焊劑，錫絲融化後流動性不錯，以無鉛錫來說相當好焊，並
且用在音響系統上效果全面勝過63/37。夾帶銀錫的解析度優勢，還同時保有不錯的下盤表現
與層次定位。整個聲音趨向明亮，但高頻不會刺耳。

除此之外，一般無鉛焊錫如廣受好評的新原金屬M705，聲音凝聚緊實，殘響較少，讓聲音背
景變黑，但過度使用會比較乾薄。MULTICORE 97SC的適量殘響帶來的韻味與空間感，與很
多緊咬著含鉛不放的音響用焊錫比較起來，讓人感覺到時代在進步。尤其是聲音的層次分離
能力，可以用來營造音場定位，另一款德國MUNDORF金銀焊錫同樣擅長但要價不斐。

下一篇是MULTICORE新版63/37與所謂的早期 63/37比較心得。

音響調音－人聲篇

我愛聽女聲。我愛聽女聲。我愛聽女聲。

因為很重要所以講了三次，中頻女聲不甜零分，要有韻味的時候有韻味，肉感的時候肉感。大叔嗓音也不能太娘，要不然男女合唱的時候會影響我欣賞女聲的興致，對女聲的堅持也就同時擴展到對整個人聲的堅持。流行女聲、日系ACG歌曲、vocaloid等只要人聲處理的好靈魂就有了，抓到訣竅的話想要用高階系統來聆聽錄音差勁的音樂也不是沒有辦法

左岸人見性 撰文一篇『人聲的效果的精細處理』對於人聲錄音的後製處理有詳細的描寫

http://www.jianshu.com/p/9fdb247b5976

這在一般音響調音也是相當泛用，有人就愛聽女聲有水分，卻不知道水分從哪裡來

節選一般通俗用法評論中對於人聲的定義在響頻上的表現如下，以後就知道怎麼調出喜歡的聲音

聽音評價術語 聽音評價術語含義

1、聲音發破（劈）： 諧波及互調畸變嚴重有“噗”聲，以切削平頂，畸變>10%

2、聲音發硬： 有諧波及互調畸變，被儀器明顯看出，畸變3%~5%

3、聲音發炸： 高頻或中高頻過多，存在兩種畸變。

4、聲音髮沙： 中高頻畸變有瞬太互調畸變。

5、聲音發燥： 有畸變，中高頻過多，有瞬太互調畸變。

6、聲音發悶： 高頻或中高頻過少或指向性太尖，而偏離軸線。

7、聲音發渾： 瞬態不好，揚聲器諧振峰突出，低頻或中低頻過多。

8、聲音寬厚： 頻帶寬；中頻低；低頻好；混響適度。

9、有層次： 瞬態好；頻率特性平坦；混響適度。

10、聲音紮實： 中低頻好；混響適度；響應足夠。

11、聲音發散： 中頻欠缺；中頻瞬太不好或混響過度。

12、聲音狹窄： 頻率特性狹窄（只有150~4KHz)。

13、金屬聲（鋁皮聲）： 中高頻個別點突出高，畸變嚴重。

14、聲音圓潤： 頻率特性及畸變指標均好，混響適度，瞬態好。

15、有水分： 中高頻及高頻好，混響適度。

16、聲音明亮： 中高頻及高頻足夠；響應平坦；混響適度。

17、聲音尖刺： 高頻及中高頻過多。

18、高音虛（飄）： 缺乏中頻；中高頻及高頻指向性太尖銳

20、聲音髮乾： 缺乏混響，缺乏中高頻。

21、聲音發暗： 缺乏高頻及中高頻。

22、聲音發直（木）： 有畸變，中底頻有突出點，混響少，瞬態差。

23、平衡式諧和： 頻率特性好，畸變小。

24、轟鳴： 揚聲器諧振峰嚴重突出，畸變及瞬態均不好。

25、清晰度好： 中高頻及高頻好，畸變小，瞬態好，混響適度。

26、透明感： 高頻及中高頻適度，畸變小，瞬態好。

27、有立體感（指單聲道）： 頻響平坦，混響適度，畸變小，瞬態好。

28、現場感或臨場感： 頻響好，特別中高頻好，畸變小，瞬態好。

29、豐滿： 頻帶寬，中低頻好，混響適度。

30、柔和： 低頻及中低頻適量，畸變小。

31、有氣勢： 響度足，混響好，低頻及中低頻好。

以開篇舉的例子來說，從文章裡面我們知道人聲的中高頻適中就會有水分，但是過多就過會尖，太少就會乾，內文有諸多描述，比如說齒音約6800hz，經過適當的削減就不這麼刺耳，錄音不好的流行音樂也是如此，高頻錄到太多刺耳的噪音或是為了對應低階系統的爽度加太多料，用高解析的系統聽起來難免有些穿腦。並且錄音不好，解析高還原出來的毛邊也多。這種情形下在前段加強聲音的滑順度後段再擴展延伸就有不錯的效果，但需注意不要加太滑讓歌手咬字含糊。

MPS X-5 鍍銀密纏訊號線

終於在基本款的Canare系列訊號線系列文以後，開始進行到稍微高階一點的線材了。MPS奇
威勝是一家號稱台灣品牌，在大陸好像比較活躍，而實際上究竟如何我也不知道的廠商。近
年來出了許多熱門的訊號線，其中X-5就是他最熱門的平價款訊號線。

X-5有使用原廠Eagle-4G端子的廠線X5-Eagle可以購買，也有關照到DIYer的裸線切售，乃愛玩
族的一大福音。因為我不喜歡Eagle-4G的設計，以下的心得都是以X-5線身為主，而端子的選用
在線材系列文都會維持同一款來減少變因。以下就先來介紹一下結構吧~

要剝的漂亮還真不容易，大體上來說，有點稀疏的純銅隔離網，再加上一層鋁箔屏蔽，再往
內是少許的棉線抑震，為了求細稍為折衷了一點。接著再往內的紅黑兩股信號線剝來看成本
全都集中在這裡了4條鍍銀線成螺旋狀纏繞著5根純銅線，1粗4細。這種內含多種線徑在加上
純度與鍍銀混絞是為了兼顧各種頻段的設計，官方自己評價為天使線，至於實際聲音怎樣呢

製作與保留各種線材配方的對照組，不用很長，而且隨時可以接上試聽。做成RCA線的版本

我使用了兩根內芯來做訊號線的正負極，外層的銅線只用做單端接地的屏蔽，理論上正負極
都很講究。看似均衡的設計，但實際聆聽起來此線的底子無疑是條低音取向的訊號線，不，
或許說是一般的日系線材都太不注重低頻了，因此這條線的低頻效果才會讓我那麼驚艷，較
Canare L-2T2S凝聚有力、解析度上乘、量感不少的低音。如果使用最基本款的63/37含鉛無
銀錫聲音將會相當厚實。而中高頻的處理就沒有柔順的日系線材這麼容易了，因為正副極皆
是鍍銀線的關係，若是使用太多銀錫的話一不小心就會過亮的刺耳，徒有刺激度而失質感
 
幸好這些東西都是可以靠技術解決的，正所謂能力越強的系統越難以駕馭，而能力越強的材
料也是如此。經過多方搭配調整以後此線確實可以呈現相當不錯的三頻解析度，論三頻解析
能力可以較Canare 系列訊號線好上許多，尤其是日系線材相當缺的下盤厚實度，使用這條訊
號線都有不錯的反應。因為解析強，中高頻的通透感及貫穿力都很不錯，整體音像都清晰了
起來。但也因為如此，整體的柔順度以及人聲的甜美度就稍弱了Canare L-2T2S一皮。而之後
會介紹貴上一截的X-7又回到了甜美質感取向的純銅線，必須要說MPS對各層級的客群需求相
當瞭解， 哈哈

拉回正題到X-5，將X-5搭配較高級的緊迫式端子，一體成形的材料結構讓聲音的毛邊減少，
細節表現也更加豐富，高頻的質感顯的滑順逼真，中頻的甜美度提升了許多，低頻的量感稍
有收斂，變的較為凝聚緊實。整顆銅棒車製的端子讓音場的開擴度也提升了不少，整體效果
與Canare L-4E6S升級緊迫式端子時相同，如此兩相對照下來也再次印證出端子的效果。

如果做成3.5mm訊號線或是耳機線呢，則是使用外層的無氧銅隔離往來當作地線，內芯的紅

黑兩線分別當做右聲道與左聲道，在此種做法下高頻比較沒有那麼旺盛，可以酌量使用一些
增加甜美味道的銀錫，高低頻兩端能力相較RCA線之下比較沒那麼突出，也好駕馭了許多，
加上線身夠細要拿來做為3.5mm訊號線或是耳機線相當適合，整體解析能力與低頻強勁度比
L-4E6S好上不少，而論柔美與寬鬆感也還是輸日系線材一皮~

總結來說，MPS X-5是一條著重解析能力以及三頻動態效果的線材，明亮度很好，拿來聽一
些比較搖滾的音樂或是觀賞電影時，爽度一流。又或是放在系統的前端從訊源輸出到擴大機
的地方先求細節傳達能力，並減輕擴大機動態表現上的負擔，後方再搭配修飾甜美質感的線
材也是相當不錯的選擇~

CANARE L-4E6S 訊號線

與在前篇出現的 CANARE L-2T2S 訊號線 有著同樣驚人的性價比，材料幾乎完全一樣，銅鍍
錫網屏蔽、棉線抑震等，只差在L-2T2S為2芯，做成RCA線效果較L-4E6S好一點。而L-4E6S
為較細的四芯，適合做成USB線 or 3.5mm訊號線 or 3.5mm to rca訊號線。也有人會圖方便，
直接拿6-4E6S兩線絞起來當作RCA線使用，這樣的做法將就了點還行。但是再次重申不要拿
L-2T2S做3.5mm to 3.5mm訊號線。

與L-2T2S不同，L-4E6S可以直接用一條訊號線做成兩聲道，加上它柔美不衝的聲底挺適合一
般隨身系統或是小型桌面系統採用耳機端子輸出的使用者。這種線材為了方便將兩聲道併在
同一個隔離網以內，其音樂分離度與乾淨度會比左右聲道完全獨立的RCA線還要稍微差一
點，較細的線徑低音的厚實度與深度也有微量的差異。不過這些微量的差異沒有一定等級以
上的系統聽不大出來，以方便為主、環境底噪大的隨身系統，以及較初階的桌面音效系統採
用3.5mm輸出就不會這麼記較了

雖然說發燒友會儘量選擇左右聲道獨立輸出的器材，但耳機孔輸出在生活上還是不可或缺

的，有時候想用手機或簡易的電腦音效輸出聆聽音樂L-4E6S就可以派上用場。基本上Canare
的聲底不變，有一定水準的解析能力，中頻甜美的日系聲底，不會太過刺激的兩端延伸，輕
柔的高頻，渾圓不硬有重量感的低音

如果是以有限的預算，想要盡量有好一點的聲音，比起使用低價的細銀線並壓縮端子的預

算，用純銅線並把預算加在端子上效果更顯而易見。將兩顆RCA端子換成價格兩倍的大型
緊迫式端子，並把線身用多層熱縮套加粗強化，製作起來較為費工，但音場更開闊，三頻細
節更多，分離度與滑順度都提升了，相當值得

TEAC UD-301使用心得

在今年五月的時候我送走舊愛阿仁Lotus DAC2 與森羅萬有耳擴，並趁著日幣跳水迎來新歡TEAC UD-301。
會選擇這台除了官方公告上的性能數據以外，一樣多元的輸入輸出介面來有身為一體機的方便性都在考量之中。目前耳機系統經過了幾番波折後。長期改裝的ATH TAD-400 已經進入最終版。期間購入的PHILIPS Fidelio X1換上oyaide hpc-22W耳機升級線後表現也是可圈可點。成為了兩副我的主力耳機。而這兩組耳機改後都不是很挑選推力，簡單推即好聲，講究推更好聲，是我所追求好耳機的樣貌。由於前陣子對ha-p50的印象加深了我對TEAC的好感度，便決定購入這台一體機，讓系統簡單化，並減小佔用的空間。

使用心得：
搭配：電腦USB->UD-301->PHILIPS Fidelio X1
一如TEAC在我印象中的表現，在市面上各種調音器材中佔有中堅地位的角色。整體中性不矯揉造作的音色，中頻人聲的通透感不錯，聽女聲甜美帶有水份又不刺耳。適當的高頻延伸，較為沉著的低頻反應。市面上大部分的萬元一體機下盤偏薄或形體鬆散，亦或是有力卻粗曠缺乏細膩度。而在UD-301，上面這些方面就取得了不錯的均衡表現。論缺點，内建的耳擴輸出控制力略差，較重低頻控制的X1在音樂編制一大的情況下有點乏力。

搭配：CDP數位同軸->UD-301->PHILIPS Fidelio X1
大體相同的聽感，這讓我訝異的是，UD-301的USB輸入竟然與同軸輸入差異不大。在之前的Lotus DAC2則是明顯的同軸完勝USB。UD-301相較之下是USB的進步還是同軸的衰退就難以知曉了。

搭配：電腦USB->UD-301->L-2T2S RCA訊號線->HiFiMAN EF2A->PHILIPS Fidelio X1
HiFiMAN EF2A，在入手UD-301之前空窗期購入的一體機耳擴，其特色是便宜帶管味的耳擴。甫一接上立馬感覺到動態控制力變好，聲音分離度提升不少，高頻與低頻兩端的延伸拓開了一些，細節量的表現可以明顯感受到有萬元價值的DAC能力。經過真空管音色渲染後，人聲的肉味更加甜美有韻味。這三者疊加起來下盤則是稍微有點臃腫，看來一台合適耳擴還是有點必要的，真空管的音色聽過就回不去了~

CANARE L-2T2S 訊號線

我是真心的喜歡Canare L-2T2S，上圖的這捆100m是這禮拜才購入的。而上一綑的100m

則在我磨練技術的歲月中消耗殆盡。因此決定今天撰冗文歌誦一下我對他的喜愛做為推廣。

CANARE L-2T2S 訊號線，因為實在是太過熟悉。時常讓人稀鬆平常的認為不就是人人都
知道的訊號線嗎？原因無他，就是因為他平實的價格以及L-2T2S講究的結構聞名。

以他一米百元內的價格裡包含了：雙絞線結構、棉線抑震與銅網編織隔離。讓它成為每個
DIY玩家入門時率先嘗試製做的對象。也因為如此，L-2T2S的手工成品線一度成為各音響
線材工作室的兵家必爭之地，成就了他做為音響入門線材的知名度，也獲得了許多人的推
薦。經過一番喊打喊殺後技術好的職人因為利潤太低而退出這塊供給鏈，留下來的一部分
靠中國大媽低廉工資扛下而另外一部分裡真的懂得如何發揮Canare L-2T2S能力的不過寥
寥數人則是後話。

時常有人說到，Canare L-2T2S的銅純度不高，這點是必須承認的，以散線一米價位動輒

數百的訊號線來對比他的純度確實不算高。但是以其價位帶來說純度能比他高結構能比他
講究的訊號線又有誰能夠勝出呢?

Canare L-2T2S之所以這麼得到我的喜愛，除了他各方面值得一玩的結構以外，就在於他

公認較為中性的聲底。主要著重在中頻，兩端延伸都不怎麼的突出。我第一條用它製做的
訊號線至今還留著，總結一個字就是"糊"。日系線材的風味，下盤略薄形體不彰，打出蓬
鬆的鼓聲。而材料純度影響，高頻延伸不佳。初聽感比刺刺的電料行小黑線還糊，但是細
節又怎麼的多了一些。扣除掉極高與極低的部分，他在三頻的分佈上仍然是較為中性均衡
的。

就是因為這樣的特性而激起了我的興趣。對DIY玩家來說，一條訊號線，兩顆端子，4個

6個或8個焊點、用什麼錫、多少量、怎麼包覆、焊接溫度、加溫時間長度，在這麼多變
因的情況下，想要掌握一樣材料的特性就只能反覆的製作，控制變因來比較差異，這樣
技術力才能有所提升。若是單純的把不同的燒料堆起來，而不懂聲音是受到哪一樣燒料
的特性影響其中的多少比例，不知道怎麼樣才能發揮材料的特性。很容易就把有鮮明色
彩的東西用錯方向，在越高傳真的組合上越是慘不忍睹。而在反覆製作學習材料特性的
過程中Canare L-2T2S樸實的價格，中性的聲音特性確實是像當受用的。

而另一方面，對於一個音響玩家來說，調整系統最容易遇到的撞牆期，就是系統的聲音

調偏了。卻因為組成系統的變數太多，不知道是哪一樣在其中所造成的。如果說今天用
一條發燒訊號線讓原本衰聲的系統整個變好聽了，究竟是訊號線好聽還是剛好不同器材
之間取長補短負負得正呢？這個時候手邊留有的數條中性參考訊號線就很能夠發揮功用
了。因此，在我調整喇叭或是耳機的過程中，我習慣以中性訊號線來當基準。等到整個
系統完備了才會往上升級線材。

我用價格對的起Canare L-2T2S且聲音等級還算出眾的端子再製做了一對RCA線。三頻

的解析力與質感都上升到了相當的水準。通過焊接技巧打造低頻的形狀，把雜亂的毛邊
彌平讓高頻的延伸襯出，並且增加了中頻人聲的水分與通透感。要拿來上打兩三千等級
的高級材料訊號線確實沒可能，不過千元內的市售線應該再也沒什麼敵手了。推薦給想
要練習音響DIY技術的朋友，基本功打好了，要駕馭昂貴的材料也不是難事。

音響用端子的挑選心得

整理一些各種音響端子包含喇叭插、香蕉插、波浪插、訊號線RCA、3.5mm、XLR、TRS端子的挑選心得與技巧給初入坑的朋友參考。以下條列各種判斷基準。

1.價格
隨著廠牌的名氣大小，價格也是各種的水漲船高。受到品牌影響各種端子的聲音好壞與價格不一定成正比。而大廠也會將各種好聲的眉角隱藏起來。所以我要先背書以下的評判基準並不一定適用。但是如果是便宜的雜牌端子呢？ 嗯~那就有參考的價值了。雖然說價格高的並不一定好聲，但是價格低的如一顆百元不到的端子，是把成本多花在外觀上還是幫助聲音進步的設計就相當好辨別了。

2.材料
大廠端子好聲的眉角大多藏在合金的比例裡，大陸一顆高仿的WBT香蕉插，外觀可以與WBT一模一樣，但是裡面看不見的材料可能是用回收的粗雜銅或鐵鋁鋅鎳組成。因為純銅很軟，為了增加強度很多端子都會加入鐵或鎳合金。而鋁與鋅的製做成本低也很常用來做為金屬外殼。要辨認的方法很簡單，拿磁鐵吸看看就知道參了多少鐵或鎳。而拿起來很輕的很常是鋁，鋁的導電性為銅之60%，但重量僅為銅的三分之一。比較麻煩的是鋅合金，其比重6.7與銅合金的比重8.2~8.7相近不好分辨，鍍層底下呈現銅色常讓人誤以為是銅端子，比較明顯的檢驗的方法就是不耐高溫，爐子上一燒三百多度就會融化。

Neutrik 副廠REAN的3.5mm端子價格不貴，但是夾線用的負極剛性高，銅含量少。

一般便宜端子的外殼都是使用鋁，有成本低方便加工的優點，但當做訊號線端子時會有鋁的聲音效果參雜進去。

高級的RCA端子會使用銅殼，重量較重，聲音表現較好，價格也高上很多

台灣以前幫很多名牌做過代工，所以很多工廠知道一些合金的配方。有時候可以挖到意想不到的端子。因此台製端子在對岸也算小有名氣，甚至有大陸公司請台灣代工硬要掛台灣品牌進口。

47lab單芯線專用RCA端子，秉持著再好的材料都無法通時兼顧聲音與堅固。那不如就用訊號線本身來當做端子的接觸面吧，還可以減少多一個介面的耗損。這種做法聲音相當純淨，缺點是當有需要的時候無法逼出低音量感。


3.鍍層
另一種會造成磁鐵輕微吸力的是鍍層中的鎳含量。一般便宜的端子會先鍍上一層鎳再鍍金，才能光滑強度高，而鍍金是為了防止端子氧化。這兩種鍍層都是對音質沒有幫助的東西。甚至鍍金層太厚的話會影響高頻的延伸讓聲音變的呆板。價格較高的端子中有些會強調無鎳鍍金，就是少了一層鎳，可以讓聲音少耗損一點。一般便宜的DIY端子都是含鎳鍍金，個人覺得使用這種端子時薄一點比較好，價格便宜的話用幾年氧化了可以再換掉~

而有些商家會把以上外觀的端子稱做鍍銀。嚴格說應該是鍍成銀色並不是鍍銀。實際上銀的純度較高放在台灣這種高溫高濕的環境一兩天就會變成黑色的了。這張圖應該稱做是鍍鎳。

而鍍銀的端子也不是沒有，真正鍍銀的端子通常會在表面上再鍍一層金或是使用鈍化劑做抗氧化處理，真正鍍銀的顏色並不是鏡面的，在使用磨損過後較容易氧化，這種端子在焊接的時候，烙鐵接觸的地方會有較大的氧化反應焦痕可以看見。因為鍍銀的成本較高在100元以下的端子是不可能出現的。鍍厚銀的端子高頻延伸較好，聲音細節較多。拿捏不好會變的太刺激。銀鍍太薄沒什麼意義，表面容易氧化，高頻難聽。

  
另一種常見的鍍層是鍍銠，與金一樣屬於惰性金屬，但同時也是稀有金屬所以價格更高昂。對聲音的影響類似銀，會讓聲音變的刺激華麗。若是覺得系統的高頻已經很夠了，建議謹慎使用。


4.接觸面
端子之間的接觸對聲音的傳導相當重要，公母頭之間接觸面積大。接觸越緊實聲音越好，低音凝聚細節更多。

以上兩個價格相同的端子，左起地端的勾爪設計成有曲度的弧形且分支成六片，與RCA母座有6點接觸且夾力較強。右起是曾經很有名的今華300線，只有4點接觸且較容易鬆脫。
而香蕉插的中柱也常有2開跟4開的差別，CNC加工，每切一刀都是成本。

另一種常見的做法就是緊迫式設計，藉由外殼鎖緊來讓端子撐開或夾緊。這種做法的要價就高的多了。

5.結構一體成型
聲音在經過端子的接觸面時，無法避免一定會有音質的耗損與音染的增加。若是一顆端子內部，一個訊號正極或負極是由多個零件組成，那在這個端子中就已經經過了數次的耗損，因此一體成型的端子效果較好。如上面提到的緊迫式香蕉插和RCA頭，同時也是一體成型的設計。

XLR端子，每一極都只有一根一體成型的金屬棒，粗細還與訊號線相當。並且與外殼完全獨立不接觸，少耗損少音染，是專業錄音室常使用的端子。

此種RCA母座負極的焊片與外殼沒有一體成型，螺帽要儘量鎖緊。

此種喇叭母座雖然是一體成型，但是要注意音響用的端子不是大顆就好，有時候大顆反而不好。訊號線做為傳輸聲音有許多要求，如材料純度、花線粗細混絞、表面光滑度...等，做為端子無法兼顧。這種現象在訊號線端子的現象更為顯著，大顆整粒車製的RCA端子在負極端受材料純度的影響很大。

Hifiman EF2A DAC耳擴一體機

EF2A是一台DAC 耳擴的一體機。
DAC的部分是很陽春的PCM 2702，個人覺的他的主力是在耳擴的部分

以聲底來說他的低音偏向肥厚，推薄聲低音量少的開放式耳罩相當適合
中頻也算柔美取向的，有濃濃的管味
聲音分離度表現中等，有豐富熱鬧的感覺，上差不多價位的DAC感覺差異不太大
內建的DAC雖然楊春但聲音被調整的還算中性也還算堪用
缺點是阻抗太高的耳機低音會沉不下去
如果是推拜耳動力這種半封閉式耳機或是森海這種重推力的耳機就不怎麼適合

因為不是真正的真空管放大，所以管子不會太熱，推高敏的耳機也不會有噪聲

要問說他跟T1比怎樣
T1主打DAC 細節豐富 高頻優美 中頻甜美 下盤略薄
EF2A 主打耳擴 細節中等 中頻與中低頻醇厚 高頻沒那麼華麗

大概是這樣的取向 ef2a推力還是好點的 只是沒辦法推難推怪物而已

訊號線的長短與聲音層次的關係

前一陣子有燒友與我聊到，有人自己做了一條純銀的訊號線，但是因為銀線很貴所以做的很短，結果做好以後，覺得聲音很擠，層次感不好。

為什麼會這樣呢，關於聲音的結象定位，左岸人公園笨龍撰文一篇有做詳細解析
『什麼是耳機的聲場（音場）？結像感全解析（二）』
http://site.douban.com/107298/widget/notes/275603/note/138829612/


文長我知道，以上我結錄兩句

1. 聲學上，人耳主要是通過聲音的響度、混響和延遲時間來判定距離，通過左右響度差來判定方位；兩者結合後，就是一個立體聲形象
2. 聲音距離人耳越遠，其能量凝聚感越差，或者說發散感越強，那麼結像面就會擴大。這點大家應該有體驗，把音量調大，聲音凝聚，調小發散，響度大小是人耳判斷距離的重要依據

這裡我用一段假人頭錄音做簡單說明

各位看倌你會發現，距離遠的聲音，中高頻指向性較強響應強，而低頻再空間發散響應較少，而越近的低頻量感逐漸增加。

所以理論上當訊號線越長的時候，內阻增大，除了解析相對的下降，較小的響應衰減的多較大的響應衰減的少，就會營造出層次感較好的錯覺。

在上述的短銀線狀況必須說，並不是訊號線的層次感不好，而是發聲訊號源的層次感本身就不好。要不然一堆一體機，從DAC到擴大機極短距離每個層次感就都差的要命全都擠在一起了。發聲源不但沒有預期到會被接上超短的訊號線，還是阻抗超小的純銀線，整個聲音聽起來都是又亮又轟，這種情況下要搭配就應該是做線的工法要調整。

一般來說，我較為喜愛銅線溫暖的聲底，但是鍍銀線可以同時增添高頻的飄逸感我也是很愛用，比如說像MPS X-5高頻甜美，做的好的話女聲明亮穿透力強也是一毒，研究線材特性與工法的時候總是做一堆短線，清一色30cm

這個時候系統的特性與工法的特色就會特別明顯了，鉛錫的溫暖韻味，銀錫的高頻增益都會彰顯出來，長線根短線的比例該怎麼分配必然不同，有興趣玩DIY的人可以多加嘗試

毛邊或解析

通常說聲音有毛邊，指的是原本平滑的聲線聽起來卻不夠平滑，這通常是受到訊號干擾的影響，有可能是接地或是屏蔽沒有做好，導致雜訊竄到了訊號回路，或是類比電路的交連電容在兩個極近的銲點上錫的時候沒有輕理掉錫內含的助銲劑而造成直流的輕微導通，亦有可能是電容老化有輕微漏電流...等不勝枚舉。

至於訊號線會不會有毛邊呢？我認為是會的，通常發生在焊接不夠緊密的情況下。焊接越高溫的情況下毛邊越少，並且相對的接點如金屬表面和焊錫中的銀成份會氧化的比較多，因而喪失訊號的一些細節和極高頻延伸，適當的溫度控制就是相當重要的課題了。

初到高解析領域的入門者時常把高解析和高頻延伸誤認為毛邊，通常有兩個原因。

１.訊源有毛邊
必需要強調的是，器材搭配最忌頭重腳輕。若採用一條高解析的訊號線或耳機，但是訊源卻沒有相對應的提升，又或是聽的音樂本身沒有良好的錄音品質，那呈現出來的聲音當然是有毛邊的。所以很多低階的訊號線在製做工藝上並不會太注重高解析度原汁原味的傳達，否則可能會太過慘不忍睹，適當的柔焦美化反而效果更好。

２.不習慣或是喜好不同
自然界的聲音如歌手的聲帶震動聲本來就是富有磁性與水分，有些人會聽不太習慣這種粗糙的寫實立體感而較喜歡平滑的後製音染而將解析誤認為毛邊。這種狀況在初燒的時候常讓人感到迷惑，而燒到一發不可收拾以後有些人則會邁向巴不得細節越多越好的境地。

以上，我想針對普通人的推坑，還是不要太解析為好_(:з」∠)_

音響與訊號線的焊接

條列一些焊接心得

1.烙鐵的溫度

雖然每一款焊錫都有標示熔點or共晶點。但是高低溫焊接的效果各有不同，有的焊錫加熱過頭的表現較均衡，有的則是低溫較立體。因為市面的上的錫太多種了，真的有意思研究還是要親身試驗看看才知道。最常被拿來推薦新手使用的GOOT TQ-95其實不是這麼好掌握溫度，若想要低溫焊就在每次焊接前先用濕海綿降溫並試著不要加熱太久。也是有看過高手前輩用靠近人中的皮膚的方式來感覺烙鐵頭的溫度。省力的方法就是採用溫控烙鐵，不過一台最便宜的HAKKO的溫控烙鐵也要TQ95的三倍價格，優點是可以確保品質。

2.用錫量
音響級焊錫算是對做為聲音用途有一定程度的保證，但終歸大部分都是錫，不是銅或銀。錫的用途主要還是要固定兩個導體互相碰觸。如果因為覺得貴鬆鬆的發燒習灌下去多多益善，那這樣就會變的錫聲嚴重，聲音變扁，白白浪費了訊號線內的銅線與銀線。製作訊號線的時候應該以用錫少，剝線露出短為原則。

3.音響級焊錫
音響級焊錫使用在訊號線上不多的焊點有畫龍點睛之妙，但是在做套件的時候有些音響用焊錫特色太重，整組套件做完特色變成癖性就回不去了，如果是新手初試的話建議還是以含鉛錫開始，因為早期的電路都是以含鉛錫做為基準設計的，而經典電路到現在也沒什麼改變。設計好的電路即使是63/37配方也能有不錯的表現。最後在套件的類比線路關鍵點上喜歡的音響級焊錫做音色調整即可。

4.焊錫的混用
每一種焊錫一個特性，端子線材又各一個特性。如果心裡面有一個理想的聲音效果，只用一款錫加上線才端子總共三個特性去組合出來的效果太"大約"了。想要盡可能的逼近理想的聲音所有可以微調的變因都得用上。因此每個焊點都可以個別使用不同的焊錫，諸如拓展延伸、凝聚成型、表現立體...等，要把想要的聲音通過多重加工出來，各種組合搭配的經驗是不能少的。但是不建議再一個焊點混和多種錫來進行焊接，每一種錫的合金比例都是有經過挑選可以產生良好的晶像結構的，混合的話會讓這個比例失衡，並且也無法確保每次焊接的穩定度。

各類音響用角錐

音響是靠單體的振模振動發聲。所以振模的基座(音箱)穩不穩對聲音的音色就有很大的影響。振模在振動的時候音箱也在做相對震動。這個時候固定音響的方式就會對音響的震動方式產生影響間接影響到振模的振動方式，這也是為什麼太輕或結構不堅固的叭，在大編制的表現上解析度較差的其中一個原因。

另一方面如果是將音響直接擺放在桌面上的時候。聲波直接傳導到桌子上。桌子會跟著一些頻段產生共鳴，而造成一些干擾失真。使用角錐類的墊材也可以阻隔一部份的聲波傳遞。

在三維空間裡，只要三個頂點就可以撐起一個平面。所以通常音響用角錐為了尋求穩固都是以3個為一組，就跟相機的腳架一樣不會晃動。有些人會擔心三個支點會翻倒而使用四個角錐。從聲學等級的微觀世界來看就好像用了4隻腳長度不相同的桌子會晃動一樣，對聲音的效果是不好的。

關於角錐的選用還是要根據想要改善的方向上來選擇。

 

從材質面去做分析。一般來說，越剛硬的材質分離度越佳刻劃越明顯，從金屬往上甚至是陶瓷角錐可以有很好的分離度，但是高頻聽起來會比較多，金屬/弦樂等會較為鮮活，中頻以下會少許的後退。 

黑檀基本上密度高硬度強，丟入水中立刻下沉，敲擊聲清脆但不像金屬刺耳，有不錯的分離度且整體較金屬或陶瓷柔順耐聽，泛用度很廣。當然要更柔順就往更軟的材質去找，但同時也會犧牲解析跟分離度。

紫檀木或稱花梨木在水中約略陳水，密度較沒有黑檀木高。因此聲音的表現上又柔順了一些。普遍被用在訊源器材上來抵銷不宜的震動。或是用在高頻解析過勝但低音形體不好的音響上。


橡膠墊是有彈性的材質，就像穿著彈簧鞋可以跳的比較高一樣。衝量會被累積再反應出來。但相對的就沒有辦法那麼靈活的運動，怎麼走都脫不了彈跳的特性，因此會吃一點細節，低音量也會變多。橡膠墊的選擇根據彈性效果特性也越明顯，較硬的細節損失較少。越軟越有彈性的則是低頻越大港，細節損失較多。

一般來說使用硬質的角錐都會讓低音變凝聚，會讓人覺得低音下潛變深而量變少。石墨複合材角錐使用石墨聚合物和不鏽鋼做搭配，可以同時保有聲音下盤的醇厚度，高頻鮮活而不刺耳，是專為音響用途而調配的材料，與紫檀相同做為訊源使用效果也相當不錯。

總結來說，如果想要收斂中低頻強調高頻鮮活可以試試看金屬角錐，想要自然溫潤可以試試看木頭角錐，想要中低音大港可以試試看橡膠墊，想要醇厚不失細節可以試試看石墨複合材。