訊號線的長短與聲音層次的關係

前一陣子有燒友與我聊到，有人自己做了一條純銀的訊號線，但是因為銀線很貴所以做的很短，結果做好以後，覺得聲音很擠，層次感不好。

為什麼會這樣呢，關於聲音的結象定位，左岸人公園笨龍撰文一篇有做詳細解析
『什麼是耳機的聲場（音場）？結像感全解析（二）』
http://site.douban.com/107298/widget/notes/275603/note/138829612/


文長我知道，以上我結錄兩句

1. 聲學上，人耳主要是通過聲音的響度、混響和延遲時間來判定距離，通過左右響度差來判定方位；兩者結合後，就是一個立體聲形象
2. 聲音距離人耳越遠，其能量凝聚感越差，或者說發散感越強，那麼結像面就會擴大。這點大家應該有體驗，把音量調大，聲音凝聚，調小發散，響度大小是人耳判斷距離的重要依據

這裡我用一段假人頭錄音做簡單說明

各位看倌你會發現，距離遠的聲音，中高頻指向性較強響應強，而低頻再空間發散響應較少，而越近的低頻量感逐漸增加。

所以理論上當訊號線越長的時候，內阻增大，除了解析相對的下降，較小的響應衰減的多較大的響應衰減的少，就會營造出層次感較好的錯覺。

在上述的短銀線狀況必須說，並不是訊號線的層次感不好，而是發聲訊號源的層次感本身就不好。要不然一堆一體機，從DAC到擴大機極短距離每個層次感就都差的要命全都擠在一起了。發聲源不但沒有預期到會被接上超短的訊號線，還是阻抗超小的純銀線，整個聲音聽起來都是又亮又轟，這種情況下要搭配就應該是做線的工法要調整。

一般來說，我較為喜愛銅線溫暖的聲底，但是鍍銀線可以同時增添高頻的飄逸感我也是很愛用，比如說像MPS X-5高頻甜美，做的好的話女聲明亮穿透力強也是一毒，研究線材特性與工法的時候總是做一堆短線，清一色30cm

這個時候系統的特性與工法的特色就會特別明顯了，鉛錫的溫暖韻味，銀錫的高頻增益都會彰顯出來，長線根短線的比例該怎麼分配必然不同，有興趣玩DIY的人可以多加嘗試

毛邊或解析

通常說聲音有毛邊，指的是原本平滑的聲線聽起來卻不夠平滑，這通常是受到訊號干擾的影響，有可能是接地或是屏蔽沒有做好，導致雜訊竄到了訊號回路，或是類比電路的交連電容在兩個極近的銲點上錫的時候沒有輕理掉錫內含的助銲劑而造成直流的輕微導通，亦有可能是電容老化有輕微漏電流...等不勝枚舉。

至於訊號線會不會有毛邊呢？我認為是會的，通常發生在焊接不夠緊密的情況下。焊接越高溫的情況下毛邊越少，並且相對的接點如金屬表面和焊錫中的銀成份會氧化的比較多，因而喪失訊號的一些細節和極高頻延伸，適當的溫度控制就是相當重要的課題了。

初到高解析領域的入門者時常把高解析和高頻延伸誤認為毛邊，通常有兩個原因。

１.訊源有毛邊
必需要強調的是，器材搭配最忌頭重腳輕。若採用一條高解析的訊號線或耳機，但是訊源卻沒有相對應的提升，又或是聽的音樂本身沒有良好的錄音品質，那呈現出來的聲音當然是有毛邊的。所以很多低階的訊號線在製做工藝上並不會太注重高解析度原汁原味的傳達，否則可能會太過慘不忍睹，適當的柔焦美化反而效果更好。

２.不習慣或是喜好不同
自然界的聲音如歌手的聲帶震動聲本來就是富有磁性與水分，有些人會聽不太習慣這種粗糙的寫實立體感而較喜歡平滑的後製音染而將解析誤認為毛邊。這種狀況在初燒的時候常讓人感到迷惑，而燒到一發不可收拾以後有些人則會邁向巴不得細節越多越好的境地。

以上，我想針對普通人的推坑，還是不要太解析為好_(:з」∠)_

音響與訊號線的焊接

條列一些焊接心得

1.烙鐵的溫度

雖然每一款焊錫都有標示熔點or共晶點。但是高低溫焊接的效果各有不同，有的焊錫加熱過頭的表現較均衡，有的則是低溫較立體。因為市面的上的錫太多種了，真的有意思研究還是要親身試驗看看才知道。最常被拿來推薦新手使用的GOOT TQ-95其實不是這麼好掌握溫度，若想要低溫焊就在每次焊接前先用濕海綿降溫並試著不要加熱太久。也是有看過高手前輩用靠近人中的皮膚的方式來感覺烙鐵頭的溫度。省力的方法就是採用溫控烙鐵，不過一台最便宜的HAKKO的溫控烙鐵也要TQ95的三倍價格，優點是可以確保品質。

2.用錫量
音響級焊錫算是對做為聲音用途有一定程度的保證，但終歸大部分都是錫，不是銅或銀。錫的用途主要還是要固定兩個導體互相碰觸。如果因為覺得貴鬆鬆的發燒習灌下去多多益善，那這樣就會變的錫聲嚴重，聲音變扁，白白浪費了訊號線內的銅線與銀線。製作訊號線的時候應該以用錫少，剝線露出短為原則。

3.音響級焊錫
音響級焊錫使用在訊號線上不多的焊點有畫龍點睛之妙，但是在做套件的時候有些音響用焊錫特色太重，整組套件做完特色變成癖性就回不去了，如果是新手初試的話建議還是以含鉛錫開始，因為早期的電路都是以含鉛錫做為基準設計的，而經典電路到現在也沒什麼改變。設計好的電路即使是63/37配方也能有不錯的表現。最後在套件的類比線路關鍵點上喜歡的音響級焊錫做音色調整即可。

4.焊錫的混用
每一種焊錫一個特性，端子線材又各一個特性。如果心裡面有一個理想的聲音效果，只用一款錫加上線才端子總共三個特性去組合出來的效果太"大約"了。想要盡可能的逼近理想的聲音所有可以微調的變因都得用上。因此每個焊點都可以個別使用不同的焊錫，諸如拓展延伸、凝聚成型、表現立體...等，要把想要的聲音通過多重加工出來，各種組合搭配的經驗是不能少的。但是不建議再一個焊點混和多種錫來進行焊接，每一種錫的合金比例都是有經過挑選可以產生良好的晶像結構的，混合的話會讓這個比例失衡，並且也無法確保每次焊接的穩定度。

各類音響用角錐

音響是靠單體的振模振動發聲。所以振模的基座(音箱)穩不穩對聲音的音色就有很大的影響。振模在振動的時候音箱也在做相對震動。這個時候固定音響的方式就會對音響的震動方式產生影響間接影響到振模的振動方式，這也是為什麼太輕或結構不堅固的叭，在大編制的表現上解析度較差的其中一個原因。

另一方面如果是將音響直接擺放在桌面上的時候。聲波直接傳導到桌子上。桌子會跟著一些頻段產生共鳴，而造成一些干擾失真。使用角錐類的墊材也可以阻隔一部份的聲波傳遞。

在三維空間裡，只要三個頂點就可以撐起一個平面。所以通常音響用角錐為了尋求穩固都是以3個為一組，就跟相機的腳架一樣不會晃動。有些人會擔心三個支點會翻倒而使用四個角錐。從聲學等級的微觀世界來看就好像用了4隻腳長度不相同的桌子會晃動一樣，對聲音的效果是不好的。

關於角錐的選用還是要根據想要改善的方向上來選擇。

 

從材質面去做分析。一般來說，越剛硬的材質分離度越佳刻劃越明顯，從金屬往上甚至是陶瓷角錐可以有很好的分離度，但是高頻聽起來會比較多，金屬/弦樂等會較為鮮活，中頻以下會少許的後退。 

黑檀基本上密度高硬度強，丟入水中立刻下沉，敲擊聲清脆但不像金屬刺耳，有不錯的分離度且整體較金屬或陶瓷柔順耐聽，泛用度很廣。當然要更柔順就往更軟的材質去找，但同時也會犧牲解析跟分離度。

紫檀木或稱花梨木在水中約略陳水，密度較沒有黑檀木高。因此聲音的表現上又柔順了一些。普遍被用在訊源器材上來抵銷不宜的震動。或是用在高頻解析過勝但低音形體不好的音響上。


橡膠墊是有彈性的材質，就像穿著彈簧鞋可以跳的比較高一樣。衝量會被累積再反應出來。但相對的就沒有辦法那麼靈活的運動，怎麼走都脫不了彈跳的特性，因此會吃一點細節，低音量也會變多。橡膠墊的選擇根據彈性效果特性也越明顯，較硬的細節損失較少。越軟越有彈性的則是低頻越大港，細節損失較多。

一般來說使用硬質的角錐都會讓低音變凝聚，會讓人覺得低音下潛變深而量變少。石墨複合材角錐使用石墨聚合物和不鏽鋼做搭配，可以同時保有聲音下盤的醇厚度，高頻鮮活而不刺耳，是專為音響用途而調配的材料，與紫檀相同做為訊源使用效果也相當不錯。

總結來說，如果想要收斂中低頻強調高頻鮮活可以試試看金屬角錐，想要自然溫潤可以試試看木頭角錐，想要中低音大港可以試試看橡膠墊，想要醇厚不失細節可以試試看石墨複合材。