2015年4月25日 星期六

音響用端子的挑選心得

整理一些各種音響端子包含喇叭插、香蕉插、波浪插、訊號線RCA、3.5mm、XLR、TRS端子的挑選心得與技巧給初入坑的朋友參考。以下條列各種判斷基準。

1.價格
隨著廠牌的名氣大小,價格也是各種的水漲船高。受到品牌影響各種端子的聲音好壞與價格不一定成正比。而大廠也會將各種好聲的眉角隱藏起來。所以我要先背書以下的評判基準並不一定適用。但是如果是便宜的雜牌端子呢? 嗯~那就有參考的價值了。雖然說價格高的並不一定好聲,但是價格低的如一顆百元不到的端子,是把成本多花在外觀上還是幫助聲音進步的設計就相當好辨別了。

2.材料
大廠端子好聲的眉角大多藏在合金的比例裡,大陸一顆高仿的WBT香蕉插,外觀可以與WBT一模一樣,但是裡面看不見的材料可能是用回收的粗雜銅或鐵鋁鋅鎳組成。因為純銅很軟,為了增加強度很多端子都會加入鐵或鎳合金。而鋁與鋅的製做成本低也很常用來做為金屬外殼。要辨認的方法很簡單,拿磁鐵吸看看就知道參了多少鐵或鎳。而拿起來很輕的很常是鋁,鋁的導電性為銅之60%,但重量僅為銅的三分之一。比較麻煩的是鋅合金,其比重6.7與銅合金的比重8.2~8.7相近不好分辨,鍍層底下呈現銅色常讓人誤以為是銅端子,比較明顯的檢驗的方法就是不耐高溫,爐子上一燒三百多度就會融化。

Neutrik 副廠REAN的3.5mm端子價格不貴,但是夾線用的負極剛性高,銅含量少。

一般便宜端子的外殼都是使用鋁,有成本低方便加工的優點,但當做訊號線端子時會有鋁的聲音效果參雜進去。

高級的RCA端子會使用銅殼,重量較重,聲音表現較好,價格也高上很多

台灣以前幫很多名牌做過代工,所以很多工廠知道一些合金的配方。有時候可以挖到意想不到的端子。因此台製端子在對岸也算小有名氣,甚至有大陸公司請台灣代工硬要掛台灣品牌進口。

47lab單芯線專用RCA端子,秉持著再好的材料都無法通時兼顧聲音與堅固。那不如就用訊號線本身來當做端子的接觸面吧,還可以減少多一個介面的耗損。這種做法聲音相當純淨,缺點是當有需要的時候無法逼出低音量感。


3.鍍層
另一種會造成磁鐵輕微吸力的是鍍層中的鎳含量。一般便宜的端子會先鍍上一層鎳再鍍金,才能光滑強度高,而鍍金是為了防止端子氧化。這兩種鍍層都是對音質沒有幫助的東西。甚至鍍金層太厚的話會影響高頻的延伸讓聲音變的呆板。價格較高的端子中有些會強調無鎳鍍金,就是少了一層鎳,可以讓聲音少耗損一點。一般便宜的DIY端子都是含鎳鍍金,個人覺得使用這種端子時薄一點比較好,價格便宜的話用幾年氧化了可以再換掉~

而有些商家會把以上外觀的端子稱做鍍銀。嚴格說應該是鍍成銀色並不是鍍銀。實際上銀的純度較高放在台灣這種高溫高濕的環境一兩天就會變成黑色的了。這張圖應該稱做是鍍鎳。

而鍍銀的端子也不是沒有,真正鍍銀的端子通常會在表面上再鍍一層金或是使用鈍化劑做抗氧化處理,真正鍍銀的顏色並不是鏡面的,在使用磨損過後較容易氧化,這種端子在焊接的時候,烙鐵接觸的地方會有較大的氧化反應焦痕可以看見。因為鍍銀的成本較高在100元以下的端子是不可能出現的。鍍厚銀的端子高頻延伸較好,聲音細節較多。拿捏不好會變的太刺激。銀鍍太薄沒什麼意義,表面容易氧化,高頻難聽。

  
另一種常見的鍍層是鍍銠,與金一樣屬於惰性金屬,但同時也是稀有金屬所以價格更高昂。對聲音的影響類似銀,會讓聲音變的刺激華麗。若是覺得系統的高頻已經很夠了,建議謹慎使用。


4.接觸面
端子之間的接觸對聲音的傳導相當重要,公母頭之間接觸面積大。接觸越緊實聲音越好,低音凝聚細節更多。

以上兩個價格相同的端子,左起地端的勾爪設計成有曲度的弧形且分支成六片,與RCA母座有6點接觸且夾力較強。右起是曾經很有名的今華300線,只有4點接觸且較容易鬆脫。
而香蕉插的中柱也常有2開跟4開的差別,CNC加工,每切一刀都是成本。

另一種常見的做法就是緊迫式設計,藉由外殼鎖緊來讓端子撐開或夾緊。這種做法的要價就高的多了。


5.結構一體成型
聲音在經過端子的接觸面時,無法避免一定會有音質的耗損與音染的增加。若是一顆端子內部,一個訊號正極或負極是由多個零件組成,那在這個端子中就已經經過了數次的耗損,因此一體成型的端子效果較好。如上面提到的緊迫式香蕉插和RCA頭,同時也是一體成型的設計。

XLR端子,每一極都只有一根一體成型的金屬棒,粗細還與訊號線相當。並且與外殼完全獨立不接觸,少耗損少音染,是專業錄音室常使用的端子。

此種RCA母座負極的焊片與外殼沒有一體成型,螺帽要儘量鎖緊。

此種喇叭母座雖然是一體成型,但是要注意音響用的端子不是大顆就好,有時候大顆反而不好。訊號線做為傳輸聲音有許多要求,如材料純度、花線粗細混絞、表面光滑度...等,做為端子無法兼顧。這種現象在訊號線端子的現象更為顯著,大顆整粒車製的RCA端子在負極端受材料純度的影響很大。



2015年3月16日 星期一

Hifiman EF2A DAC耳擴一體機


EF2A是一台DAC 耳擴的一體機。
DAC的部分是很陽春的PCM 2702,個人覺的他的主力是在耳擴的部分

以聲底來說他的低音偏向肥厚,推薄聲低音量少的開放式耳罩相當適合
中頻也算柔美取向的,有濃濃的管味
聲音分離度表現中等,有豐富熱鬧的感覺,上差不多價位的DAC感覺差異不太大
內建的DAC雖然楊春但聲音被調整的還算中性也還算堪用
缺點是阻抗太高的耳機低音會沉不下去
如果是推拜耳動力這種半封閉式耳機或是森海這種重推力的耳機就不怎麼適合

因為不是真正的真空管放大,所以管子不會太熱,推高敏的耳機也不會有噪聲



要問說他跟T1比怎樣
T1主打DAC 細節豐富 高頻優美 中頻甜美 下盤略薄
EF2A 主打耳擴 細節中等 中頻與中低頻醇厚 高頻沒那麼華麗

大概是這樣的取向 ef2a推力還是好點的 只是沒辦法推難推怪物而已

2014年11月24日 星期一

訊號線的長短與聲音層次的關係

前一陣子有燒友與我聊到,有人自己做了一條純銀的訊號線,但是因為銀線很貴所以做的很短,結果做好以後,覺得聲音很擠,層次感不好。

為什麼會這樣呢,關於聲音的結象定位,左岸人公園笨龍撰文一篇有做詳細解析
『什麼是耳機的聲場(音場)?結像感全解析(二)』
http://site.douban.com/107298/widget/notes/275603/note/138829612/


文長我知道,以上我結錄兩句

  1. 聲學上,人耳主要是通過聲音的響度、混響和延遲時間來判定距離,通過左右響度差來判定方位;兩者結合後,就是一個立體聲形象
  2. 聲音距離人耳越遠,其能量凝聚感越差,或者說發散感越強,那麼結像面就會擴大。這點大家應該有體驗,把音量調大,聲音凝聚,調小發散,響度大小是人耳判斷距離的重要依據


這裡我用一段假人頭錄音做簡單說明


各位看倌你會發現,距離遠的聲音,中高頻指向性較強響應強,而低頻再空間發散響應較少,而越近的低頻量感逐漸增加。

所以理論上當訊號線越長的時候,內阻增大,除了解析相對的下降,較小的響應衰減的多較大的響應衰減的少,就會營造出層次感較好的錯覺。

在上述的短銀線狀況必須說,並不是訊號線的層次感不好,而是發聲訊號源的層次感本身就不好。要不然一堆一體機,從DAC到擴大機極短距離每個層次感就都差的要命全都擠在一起了。發聲源不但沒有預期到會被接上超短的訊號線,還是阻抗超小的純銀線,整個聲音聽起來都是又亮又轟,這種情況下要搭配就應該是做線的工法要調整。


一般來說,我較為喜愛銅線溫暖的聲底,但是鍍銀線可以同時增添高頻的飄逸感我也是很愛用,比如說像MPS X-5高頻甜美,做的好的話女聲明亮穿透力強也是一毒,研究線材特性與工法的時候總是做一堆短線,清一色30cm

這個時候系統的特性與工法的特色就會特別明顯了,鉛錫的溫暖韻味,銀錫的高頻增益都會彰顯出來,長線根短線的比例該怎麼分配必然不同,有興趣玩DIY的人可以多加嘗試

2014年9月4日 星期四

毛邊或解析

通常說聲音有毛邊,指的是原本平滑的聲線聽起來卻不夠平滑,這通常是受到訊號干擾的影響,有可能是接地或是屏蔽沒有做好,導致雜訊竄到了訊號回路,或是類比電路的交連電容在兩個極近的銲點上錫的時候沒有輕理掉錫內含的助銲劑而造成直流的輕微導通,亦有可能是電容老化有輕微漏電流...等不勝枚舉。

至於訊號線會不會有毛邊呢?我認為是會的,通常發生在焊接不夠緊密的情況下。焊接越高溫的情況下毛邊越少,並且相對的接點如金屬表面和焊錫中的銀成份會氧化的比較多,因而喪失訊號的一些細節和極高頻延伸,適當的溫度控制就是相當重要的課題了。

初到高解析領域的入門者時常把高解析和高頻延伸誤認為毛邊,通常有兩個原因。

1.訊源有毛邊
必需要強調的是,器材搭配最忌頭重腳輕。若採用一條高解析的訊號線或耳機,但是訊源卻沒有相對應的提升,又或是聽的音樂本身沒有良好的錄音品質,那呈現出來的聲音當然是有毛邊的。所以很多低階的訊號線在製做工藝上並不會太注重高解析度原汁原味的傳達,否則可能會太過慘不忍睹,適當的柔焦美化反而效果更好。

2.不習慣或是喜好不同
自然界的聲音如歌手的聲帶震動聲本來就是富有磁性與水分,有些人會聽不太習慣這種粗糙的寫實立體感而較喜歡平滑的後製音染而將解析誤認為毛邊。這種狀況在初燒的時候常讓人感到迷惑,而燒到一發不可收拾以後有些人則會邁向巴不得細節越多越好的境地。

以上,我想針對普通人的推坑,還是不要太解析為好_(:з」∠)_

2014年8月22日 星期五

音響與訊號線的焊接

條列一些焊接心得

1.烙鐵的溫度
雖然每一款焊錫都有標示熔點or共晶點。但是高低溫焊接的效果各有不同,有的焊錫加熱過頭的表現較均衡,有的則是低溫較立體。因為市面的上的錫太多種了,真的有意思研究還是要親身試驗看看才知道。最常被拿來推薦新手使用的GOOT TQ-95其實不是這麼好掌握溫度,若想要低溫焊就在每次焊接前先用濕海綿降溫並試著不要加熱太久。也是有看過高手前輩用靠近人中的皮膚的方式來感覺烙鐵頭的溫度。省力的方法就是採用溫控烙鐵,不過一台最便宜的HAKKO的溫控烙鐵也要TQ95的三倍價格,優點是可以確保品質。


2.用錫量
音響級焊錫算是對做為聲音用途有一定程度的保證,但終歸大部分都是錫,不是銅或銀。錫的用途主要還是要固定兩個導體互相碰觸。如果因為覺得貴鬆鬆的發燒習灌下去多多益善,那這樣就會變的錫聲嚴重,聲音變扁,白白浪費了訊號線內的銅線與銀線。製作訊號線的時候應該以用錫少,剝線露出短為原則。

3.音響級焊錫
音響級焊錫使用在訊號線上不多的焊點有畫龍點睛之妙,但是在做套件的時候有些音響用焊錫特色太重,整組套件做完特色變成癖性就回不去了,如果是新手初試的話建議還是以含鉛錫開始,因為早期的電路都是以含鉛錫做為基準設計的,而經典電路到現在也沒什麼改變。設計好的電路即使是63/37配方也能有不錯的表現。最後在套件的類比線路關鍵點上喜歡的音響級焊錫做音色調整即可。

4.焊錫的混用
每一種焊錫一個特性,端子線材又各一個特性。如果心裡面有一個理想的聲音效果,只用一款錫加上線才端子總共三個特性去組合出來的效果太"大約"了。想要盡可能的逼近理想的聲音所有可以微調的變因都得用上。因此每個焊點都可以個別使用不同的焊錫,諸如拓展延伸、凝聚成型、表現立體...等,要把想要的聲音通過多重加工出來,各種組合搭配的經驗是不能少的。但是不建議再一個焊點混和多種錫來進行焊接,每一種錫的合金比例都是有經過挑選可以產生良好的晶像結構的,混合的話會讓這個比例失衡,並且也無法確保每次焊接的穩定度。

2014年6月9日 星期一

各類音響用角錐


音響是靠單體的振模振動發聲。所以振模的基座(音箱)穩不穩對聲音的音色就有很大的影響。振模在振動的時候音箱也在做相對震動。這個時候固定音響的方式就會對音響的震動方式產生影響間接影響到振模的振動方式,這也是為什麼太輕或結構不堅固的叭,在大編制的表現上解析度較差的其中一個原因。

另一方面如果是將音響直接擺放在桌面上的時候。聲波直接傳導到桌子上。桌子會跟著一些頻段產生共鳴,而造成一些干擾失真。使用角錐類的墊材也可以阻隔一部份的聲波傳遞。

在三維空間裡,只要三個頂點就可以撐起一個平面。所以通常音響用角錐為了尋求穩固都是以3個為一組,就跟相機的腳架一樣不會晃動。有些人會擔心三個支點會翻倒而使用四個角錐。從聲學等級的微觀世界來看就好像用了4隻腳長度不相同的桌子會晃動一樣,對聲音的效果是不好的。

關於角錐的選用還是要根據想要改善的方向上來選擇。

 
從材質面去做分析。一般來說,越剛硬的材質分離度越佳刻劃越明顯,從金屬往上甚至是陶瓷角錐可以有很好的分離度,但是高頻聽起來會比較多,金屬/弦樂等會較為鮮活,中頻以下會少許的後退。 

黑檀基本上密度高硬度強,丟入水中立刻下沉,敲擊聲清脆但不像金屬刺耳,有不錯的分離度且整體較金屬或陶瓷柔順耐聽,泛用度很廣。當然要更柔順就往更軟的材質去找,但同時也會犧牲解析跟分離度。

紫檀木或稱花梨木在水中約略陳水,密度較沒有黑檀木高。因此聲音的表現上又柔順了一些。普遍被用在訊源器材上來抵銷不宜的震動。或是用在高頻解析過勝但低音形體不好的音響上。


橡膠墊是有彈性的材質,就像穿著彈簧鞋可以跳的比較高一樣。衝量會被累積再反應出來。但相對的就沒有辦法那麼靈活的運動,怎麼走都脫不了彈跳的特性,因此會吃一點細節,低音量也會變多。橡膠墊的選擇根據彈性效果特性也越明顯,較硬的細節損失較少。越軟越有彈性的則是低頻越大港,細節損失較多。

一般來說使用硬質的角錐都會讓低音變凝聚,會讓人覺得低音下潛變深而量變少。石墨複合材角錐使用石墨聚合物和不鏽鋼做搭配,可以同時保有聲音下盤的醇厚度,高頻鮮活而不刺耳,是專為音響用途而調配的材料,與紫檀相同做為訊源使用效果也相當不錯。

總結來說,如果想要收斂中低頻強調高頻鮮活可以試試看金屬角錐,想要自然溫潤可以試試看木頭角錐,想要中低音大港可以試試看橡膠墊,想要醇厚不失細節可以試試看石墨複合材。

2013年6月14日 星期五

Klipsch Image X10使用心得



這次的RUN-in期真的是相當煎熬
即使到了最後的180~200小時還是覺得音色有在變化
原本一開始是用高音小提琴、大提琴、鬼太鼓、久石讓大編制交錯下去RUN-in
但是後來發現開聲的方向很奇怪很不勻稱,雖然在頻譜上全都有顧到
人聲卻是越RUN越聽越怪,趕快改用平常最常聽的歌庫下去RUN-in聲音才正常起來
真是有趣的現象,最後20小時用前面的組合補充了一下高低頻的延伸

====================以下心得========================
整體來說真的就是三頻均衡的一支耳機
尤其是人聲自然,是可以久聽不厭,久戴不累的耳機
低頻挺凝聚的,我在RUN-IN的過程眾還一度覺得低頻太硬而擔心了一下
下潛深度的話中上,硬要拿去聽渡口的話效果中等
不過因為我對低音比較挑各位參考看看就好了(我音響是用八吋監聽)
整體來說低頻的形體感很好,聽久了也不會難受,難怪常被說低頻一絕
對於樂器的表現也如傳聞中的亮眼,鋼琴音清脆有力,聽得出磁性的震動感
小提琴則是滑潤不刺耳,同時也少了一分華麗與刺激
樂器的的分離度中等,大概沒有我戴HD598的時候驚豔,不過就不要拿耳道跟耳罩比了
真的可以說是高低頻都有及格但是也都點到為止,很柔軟滑順的聲音
關於人聲,因為我男聲聽不多,女聲的部分不像小鐵家過度染色
一樣是柔軟的音色,有股淡淡的甜味,聽水樹奈奈這類比較薄聲的聲音就澀了一點
但是聽淵遠流長的浪漫女聲就很不錯,妹系的聲線也有萌到
我想喜歡女聲小品,流行音樂,鼓點清晰,很在意樂器音色都可以考慮這支耳機
我覺得這副耳機把下面幾首詮釋得不錯,有興趣的人可以參考一下

500小時補充:
一直以為這副耳機RUN個兩百個小時就挺足夠了
沒想到一陣子沒聽都接在DAC上跟音響一起play聲音居然還在持續進步
高頻往上低頻往下的延伸都變好了,女聲優美低音結實
看來200個小時只能算是剛好及格而已:)

2013年4月27日 星期六

單體的講究RUN-IN法

就像新的汽機車引擎需要操練過才會順暢一樣。耳機或音響系統需要經過一段名為"RUN-IN"
的熟成過程,讓新材料各方面的性質達到疲勞特性的穩定的狀態。各家音響廠也有推出
RUN-IN碟或是網路上可以找到免費的電腦工具程式幫助使用者RUN系統。


這邊單純講的是單體的熟成,不管是耳機喇叭都適用。至於線材或擴大機/DAC內部的電阻電
容一類只要單純的持續通過電流或反覆充放電就可以熟成就不用太過講究。

單體也是經過持續放送聲音就可以達到熟成狀態,但是根據RUN法的不同,結過會有一些差
異。一個單體經過好的RUN-IN過程,聲音細節的定位可以較為精準,控制力較好表現也就相
對細膩,對大動態也會有幫助。不管是對便宜的百元叭或是昂貴的萬元叭都有效果,講究的
RUN-IN法效果因單體而異,但『通常』以低階叭尤為顯著,但是要講究到什麼程度請自行斟
酌。關於RUN-IN的訣竅只有一個。

由Easy到Hard循序漸進

單體的發聲原理主要來自振膜依靠電磁鐵以及自身的彈性來回振動,因此聲音的細膩度受到
振動結構的柔軟度與均勻度影響,振動結構靈敏的話不管是什麼頻率的訊號都能較精準地發
聲,有些單體因為廠商本身已經在材料與設計上下足功夫,RUN-IN過後的音質歧異度反而沒
有低階叭來的大。舉個例子來說,一個設計普通的便宜單體通過RUN-IN可能可以從20分進步
到50~60分,根據RUN法造成的差距是10分。而有些材料與設計較好的單體可能可以從50分進
步到90~92分,差距是2分。對於這兩分要不要把握,我認為是當然要的,很多高檔系統也就
是這兩分彌足珍貴。

要讓振動的結構均勻最簡單的方式就是由小聲開始逐漸加大音壓。先從小振幅的擺動開始,
等到新的材質的材料結構均勻的疲乏以後再加大振幅,等到材料結構再一次均勻的疲乏以後
再次加大振幅,如此這般。

除了音量以外,RUN-IN過程中選用的頻率也有影響。因為單體負責發出個頻率的位置不一
樣。越低音主要由越外側負責,越高音則是由越中心負責。以全音域單體為例的話,最擅長
的中音就是Easy而兩端的高音與低音延伸就是Hard。

以下舉例我喜歡的RUN-IN方式,時間的長度可以平均分配到一個禮拜~兩個月不等。
階段一:小音量純鋼琴曲(ex.宫崎映画の中の名曲たち piano)
其實這張CD的錄音不怎麼好,但從foobar的頻譜上來看,不難發現聲音主要集中在中間的頻
段,我會先靠鋼琴來"輕輕拍打"單體並每日逐漸增加音量。

階段二:鋼琴or吉他伴唱曲(ex.奧華子、張懸等)
主要是沒什麼低頻但加入了人聲,到了這一階段我會把音量往後退一點,並且逐日增加。
沒什麼低音的音樂要挑一下。很多女聲錄音意外的高頻很多。

階段三:絃樂(ex.久木田薫大提琴精選、小提琴名曲集)
這階段開始出現一些沒什麼衝擊力的低音,並且已經來到正常聆聽音量。弦樂在各種音樂中
都扮演了很重要的腳色,這階段主要是為了聲音的全面性與均衡性。

階段四:鼓聲(ex.鬼太鼓、流行歌)
最後一階段用較有衝擊力的鼓聲敲打單體,因為呈現低音所需要的動距較大所以排在最後。
有些流行歌的電子鼓比全鼓聲樂曲還要強的誇張也可以選用,進入這一階段我會先將音量倒
退一些在逐日增加到比平常聆聽的音量還要略大一點,並持續幾天。

雖然說我嚴正拒絕一開始就用大音壓RUN-IN,但略大聲一點是很重要的,就像只聽鋼琴曲的
人必需用鼓聲RUN過以後才能聽到觸鍵的低音,因為鋼琴的觸鍵低音量太少不足以RUN開單
體的低音,要有好的低音稍微操過頭可以有不錯的效果,其他各種音樂的質感也會均衡自然
起來。

我習慣每天出門前把叭丟下去RUN,晚上回到家再檢視成果,可以感受到明顯的RUN-IN效
果。有些人可能會發現喇叭過了一天或一個晚上沒RUN會有點退步,其實即使是RUN好的叭
許久沒用以後聲音也會漸漸變緊,擺太久的叭最好是簡單做一下暖叭的步驟,重新找回材質
的活性再大聲放送。有燒友主張在RUN單體初期的時候,應該要每三個小時休息半天,反覆
的活化與沉澱振動結構,這樣講究的RUN法要稱為"淬鍊"也不為過。當然也可以使用頻率產生
器產生空白音效檔,排列進播放清單裡"休息"。
空白音效檔下載


2013年4月10日 星期三

全音域小叭的使用說明


關於小叭的使用方法的幾點說明與建議


1.線材的安裝方法
關於被動式喇叭線材的安裝方法上篇文章裡有詳細敘述,可以直接參考
電源請在喇叭線及訊號線安裝完成後再接上,避免突波燒毀擴大機或傷害喇叭!!

2.反射孔的低音量調整
反射孔也作為通氣使用,對低音的效果影響很大。使用棉球塞進反射孔可以收斂低音量感。
若無則低音較為強勁,氣勢較強。可以依照自己的喜好調整。

3.近場聆聽的擺放方式
一般而言喇叭擺放寬度越寬音場越大,角度往內朝向聆聽者高頻細節越清楚。小叭的優點就
是小巧好擺,因此擺開的距離與角度可以隨意嘗試。全音域喇叭的高頻表現隨與軸心相切的
角度衰減較為明顯,建議可以將喇叭墊高10~15公分與耳朵高度接近水平,或是稍微施以仰角
擺放,聲音表現會好相當多。喇叭直接平放在桌面,會與木桌發生共鳴,並且主音與第一反
射音太相近,聲音較亂。

4.RUN-IN
新的單體需要一段時間熟成,一開始懸邊與振膜較緊,聲音也較為僵硬高頻與低頻兩端延伸
較差。很多朋友到大賣場試聽買了新叭回家會驚覺為何沒有試聽時那麼好聽,而驚慌失措的
以為是買到瑕疵品或懊悔的急著脫手,其實都是沒有RUN-IN的緣故。只要持續播放音樂一段
時間,單體就會漸漸熟成,聲音也會變得自然好聽。大部分的喇叭不採用急就章的RUN-IN法
在前兩百個小時聲音都會不斷的有變化,這是正常的現象。

建議在新叭RUN-IN初期先以正常聆聽音量較小的音量開始,一段時間以後再慢慢開到正常的
聆聽音量。有些朋友急於把單體RUN-IN而在一開始就施予極大音壓的低頻轟炸單體,這是非
常不可取的,此種方法雖然可以快速地拓展低頻並將聲音固定下來,但是讓振動結構成不均
勻型暴力性破壞。因此無法呈現單體應有的性能,讓細膩度全無,音頻響應失準,此叭已
殘。

2013年4月9日 星期二

魅惑的TAD400小改裝

關於TAD400的傳聞我就不再贅述了,有興趣的人自行Google
這副耳機經過充分RUN-IN之後在同價位帶內堪稱佼佼者,難怪會被稱作『做壞的鐵三角』
然而在眾多平評價中也不難發現,許多人認為『也不過就是副2k的耳機』
因為即使通過充分RUN-IN之後,此耳機的高頻仍然乾澀,朋友稱之為打鐵聲
高音的量太多,且無論是質感還是延伸都不是很好
於是我特地去探訪了傳聞的源頭,會與單體對話的耳機持有者(自稱)
在那邊也見識到『真正全力全開的TAD400』
我想那副大改的TAD400確實能與當時在場的上萬元耳機們披敵
於是我拿"螺絲起子"照同樣的方式改了半套
通過簡單的步驟,就讓原本『不過就是副2k的TAD400』躍升為『做壞的TAD400』
難聽的高頻、略為凹陷的中頻,整個都變好聽了。
雖然說離『全力全開的TAD400』還有點距離,不過已經著實讓我驚艷了。
至於剩下半套改裝,必須動到烙鐵,等我選定合適的材料再來進行吧。

2013年2月13日 星期三

CANARE 4S6 喇叭線

CANARE是相當之名的日本線材大廠,許多專業的錄音室線材與訊號端子都可以見到他的蹤跡。其中4S6喇叭線是相當平價好用的線材。內芯是Bi-wire結構。並且講究的搭配棉線絞繞,有不錯的細節呈現能力。其聲音特色是中頻略薄帶甜,搭配中低音旺盛的喇叭可以收斂低頻,高音亮眼細節分明。整體表現較許多台製喇叭線好上許多。

    

一般使用方式上,Single-wire與Bi-wire的喇叭都是一聲道使用一條喇叭線,Bi-wire的喇叭可以直接接上4個喇叭端座,而Single-wire就將兩芯扭絞在一起使用。以下介紹喇叭線的安裝方式。


工具建議採用撥線鉗,若無可用美工到代替,但較花時間。
首先取適當長度剝除外皮,並剪除棉線,可以看到內部有四條喇叭線。


將內芯的喇叭線外皮剝除約1cm



將紅與粉紅,白與半透明用逆時針的方式重新絞緊。



安裝拉叭線前請先拔除擴大機電源,避免短路燒壞擴大機。
將線的頭端鎖上擴大機,紅色為正(+)極白色為負(-)極。左右聲道共計4條線。
判斷喇叭線的頭尾方式可根據字體印刷的方向,前端為頭後端為尾。



將線的尾端根據顏色穿過喇叭端座的正負極並緊鎖喇叭座,一樣紅端為正白端為負。
喇叭端座的中心柱通常備有開孔可以穿過,只要旋開外殼即可看到。


若喇叭端座可支援香蕉接頭(或稱博士頭)也可以在線的末端鎖上香蕉插。造型美觀且方便重複插拔。

以上,這樣就完成喇叭線的安裝了。




2013年2月8日 星期五

桌上型音響的擺放 - 關於桌子


時常帶著自己的小叭到朋友家試聽
大部分都是空間有限的桌上型系統用家,沒有擺放喇叭架的空間
還好小系統多半不會太重,一張好的桌子效果可以代替喇叭架讓人上天堂
不合適的桌子則讓人想摔叭orz


若沒有空間擺放喇叭架的人可以試試看換一張好一點的桌子,對重度電腦用家來說
有一張堅固舒適的桌子也相當划算。以下說說一些個人選擇桌子的條件。

1.桌面堅硬紮實 如支撐均勻的大片玻璃、堅硬厚木板
  直接用手敲看看就知道了,以無殘響為佳,空空軟軟的木屑板會造成低音膨脹,也
  會吃掉細節

2.桌子底下為開放空間最忌形成腔體 如抽屜、隔板
  桌子體下越開放越好,抽屜為低音大敵,如果把低頻表現很好系統,放在有抽屜的
  木桌上會變得慘不忍睹。如果在桌子底下相當封閉,大喊一聲會聽到回音的話,也
  是很不理想。

3.重、支架穩固、不搖晃
  最好是用金屬支架支撐,而不是用大片木板當支架,然後確實的調整好桌腳不要讓
  桌子晃動。一般檢驗的方式就是搖搖看捶捶看,感覺越無法撼動的越理想。

上圖舉例的辦公桌是不錯用的基本款,缺點是背後的隔板共振較為明顯,可以在桌子
背後堆放一些蓬鬆的雜物達到抑震的效果。
關於桌子的共鳴聲處理詳見此篇

2013年1月28日 星期一

入手了edifier R1600T plus

心裡一直惦記著想要一組3K內的主動式二聲道回來當平常調音用的對照叭。
所以入手了這台外觀設計造型爽度一流R1600T plus,算是當今比較好買的有牌二聲道。

是說這個價位的二聲道也沒有什麼選擇可以當對照組,讓這心得寫起來加倍困難
就拿R1900T2來說吧,R1600T+是一台比R1900T2更適合直接擺在桌子上的音響
因為體積略小,重量也較輕些,中低音也比較沒那麼厚,造型有點設計近看也很美觀
因此擺在桌上進場聆聽也不會像R1900T2那麼糊,解析度大約可以排進這個價位的中上
不過在吵雜的音響店大聲放送的情況下則是R1900T2較佳。

三頻的部分,中頻的人聲秉持edifier家一貫的出色表現,清晰甜美。聽一些女聲小品效
果很好,包覆感跟音場營造的不錯。比略薄聲的ONKYO GX-R3X還要有一點厚度。

高音採用漣漪波浪型絲絹高音揚聲器,造型看起來有炫,表現算不錯,跟價格貴上一些的
音響上常會出現的絲質軟球高音比起來就有些微乾硬,跟GX-R3X比起來也算略好。

低音的部分一直是e家的弱項,我因為擺在桌上有稍微轉小。以不影響到中高頻解析為原
則。儘量讓形體明確點。在經過充分RUN-IN之後低音進步頗多,質量變得不錯。相較於
其他E家2K內的2.1,都還要好(也僅限於edifier以內就是了),畢竟也是一邊一個4.5吋。量感
的話就不能太誇張。分離度則較R1900T2好些。若是使用墊材調整應該還有很多進步空間。
但如果要在比較大的空間轉大聲,這方面R1600T+的衝擊力就比R1900T2略為遜色了。

整體來說這台的三頻量感可以調整的挺均衡的,沒有什麼特別內縮的感覺。聽聽流行歌曲
看看不刺激的影片都還OK,除了低音表現較沒衝擊力以外沒其他太大缺點,也是久聽不累
的類型,以這個價位來說算是值得參考的選擇。

相關:一些萬元內2聲道主動叭試聽心得

2012年12月24日 星期一

RUN-IN別太急之魅惑的TAD-400


從目前觀察到的心得還看TAD-400無疑是樂器型耳機(鋼琴、小提琴等)
我想說就趁這個機會測試看稍微不同的RUN-IN法跟其他人的聲音會不會有些差距
首先做了一條單聲道轉雙聲道的轉接線,避免耳擴在極低音量左右聲道不平衡
插在備用的PCM2704 usb音效卡上也不會影響正常的電腦使用

再來是菜單的部分

從目前聽過的TAD-400來看,女聲表現算屈居弱勢,但拿一段純女聲口白(?)來播
音軌居然坐落於綠鋼琴的主要頻率,大概就是切掉綠鋼琴的高頻跟低頻這樣
大概擬了一個方向,高頻要軟,低頻量不能多

第一階段
綠鋼琴(抽掉低音較重的幾首),音量從能聽到的最小開始,採放送1小時休息1小時的趕工
模式,白天抽調避免直流,晚上就插空白錄音檔,約三天放送30個小時

第二階段
綠鋼琴穿插無低頻女聲(奧華子、藤田麻衣子等),放送一小時休息兩小時,約三天25小時

第三階段
綠鋼琴換回完全版並加入較輕脆的高頻如木吉他、高音提琴、豎琴一起放送兩小時休息三
小時,約兩天20個小時。

第四階段

花一個月的時間逐步開到正常聆聽音量,休息與放送時間3:3。然後持需RUN-IN下去。
從頭到尾我都不打算用大音量下去RUN低音,我想這樣要RUN到Q彈要花更多時間,但量感
可以少一點。

至於效果如何,兩個月之後就能見分曉了,這期間還是以音響系統為主力。

2012年12月23日 星期日

在加煒入手了TAD-400


今天去公館的加煒挑耳機

真的是要好好推薦一下,店面舒適寬敞耳機貨色齊全,電腦裡面又有很多ACG音樂(誤

對我來說真的挺方便的,不用大老遠的跑到光華或開封街去

今天聽的是TAD-400跟價差很大的AKG K701,預算不高,K701算是聽樂趣的,有夢最美

K701完全符合我對女聲的愛好 TAD-400則是在聲音的質感跟控制力完全被打趴

考慮到價格差異,還有我除了深夜時段看片和系統調音的時候拿來當平衡聽感的對照以外

不怎麼戴耳機就帶了一隻TAD-400回來玩衝裝

TAD-400真的是一副不錯的耳機,我也不是肖想把這新手裝衝到+10能怎麼樣

但聽了好幾副2~3k的耳罩,音質都有一股廉價感。而TAD-400在價位帶中算頗出眾。

真的有一段時間我都忍不住放開小公主,還好加煒只有試聽機沒現貨。

用過朋友的TAD-400給他溫柔的RUN-IN會有一翻截然不同的面貌,接下來就來跑跑樂吧。

希望兩個月後是魅惑的TAD-400,反正耳機不常戴可以講究一點。

2012年12月2日 星期日

一些萬元內2聲道主動叭試聽心得

這幾台是不同價位帶的東西,最近風雨無阻地都跑去聽了,寫個簡單的比較兼心得

fostex pm0.4n

這台是在台北的音悅音響試聽。
在規格上是算是我所認知的挺中規中矩的監聽叭設計。
左右聲道獨立,主動式電子分音,高音與中低音分別放大。
可以有比較好的分析能力,並且左右聲道是均衡的,更低的價位大概找不到這種設計。
至於聽感方面是走三頻均衡路線,低音算挺凝聚的,高頻清脆不刺,女聲好聽,但也好貴。
體積小巧適合進場聆聽與R2700相比較為細膩,分離度不錯。

edifier R2700

這台是在鶴眾聽的,環境較吵雜。
採三音路設計,體積大上很多,看來也是主動式分音,沒有左右聲道獨立
高低音量可以調整,附遙控器也挺方便,可以擺遠一點當劇院叭。
中低音稍微擴散,但相較以往的edifier算有進步,三頻分離度沒pm0.4n那麼好。
質感相比也略為粗糙,不過考慮到約3K的價差算相當合理。
因挾有大單體大箱體之優勢,聲音的包覆感不錯,氣勢較足,我想適合寬敞的空間。
很不建議擺在桌上。

fostex pm0.3

這台是在朋友家中試聽,前後去試聽了兩次。
感覺是較為舒適耐聽的路線,考慮到小小一組,三頻的質感均衡的很出色。
迷你但健全的二音路喇叭,光是高音延伸佳又不刺低頻不會鬆散就很難得了。
單體設計不錯箱體也挺紮實的,拿在手上就有沉重的份量感。
因為叭本身頗重,放在桌上的手段需要考慮,也是有玩墊材的空間。
VR在背後的設計稍微不怎麼方便。
是採音量轉到底關閉電源開關的方式,這在潮濕的國家或許會有不太耐用的疑慮。
叭本身比較沒有個性,值得餵好訊源,感覺就是餵什麼訊源就是什麼走向的類型。
忠實呈現,動靜皆宜。

以台灣售價5k的情況下來說真的偏貴,考慮到價位帶內Jr11/jr21/r2700等體積稍嫌龐大。
雖可提供充沛飽滿的音場與中/中低音厚度,細膩度比較起來則略差。
各方面效果勝過一代好叭ONKYO GX-R3X,不過台灣售價卻高出太多。
如果想要
1.不占空間 2.五臟健全 3.沒什麼癖性 4.近場聆聽 5.不需要太嗨
可以考慮,若以日本售價來說則相當超值。

ONKYO GX-R3X

因為平常做音響調音需要有個對照組,避免聽感偏掉所以入手了一組回來。
各方面來說算頗均衡,低音不像edifier家的叭一般鬆散,在同尺寸的叭中算相當強勁。
低音收斂而不擴散,但稍大聲的聆聽音量在中低音的頻段會產生箱音。
算是小尺寸喇叭+強化低音帶來的缺點,開大聲失真頗嚴重。
畢竟是小叭,中頻的女聲略為消瘦,較低沉的嗓音偶爾產生箱音。
但以同價位的選擇來說,GX-R3X聲音的質感及細節呈現都是相當好的。
同尺寸的Fostex pm0.3也是均衡走向,中高低頻表現都好幾分。


edifier m20dts

同R2700在鶴眾試聽,擺在這裡有點對不起他。
對我來說就是造型叭,內擴陽春推力不足,箱體也很薄。
聲音推出來低音膨風不凝聚,差不多取向的我只想的到連鈺 烈焰中尉
不過m20dts三頻比較均衡一點,音質好一點點,還有內建音效卡,造型比較漂亮。
同價位的話,已經停產的onkyo gx-r3x體積略大但所有方面相比之下都好的多。
總的來說,這麼多台只有這台是不怎麼推薦了。

追記:後來又入手了R1600T PLUS 心得追加於以下連結
入手了edifier R1600T plus

2012年11月21日 星期三

新的三吋小叭


朋友們都很好奇,為什麼我總是在玩小叭。因為發現即使是這麼低價位的系統,仍然是大有
可玩。遷就於空間與生活的考量,我對桌上型系統的要求越來越高,所以就一頭栽進了小叭
的世界裡。我也常被笑說,不過就一台小叭有什麼好搞的,趕快升級才是正道。即便如此仍
然擋不住我的好奇心,究竟有限預算的桌上型迷你二聲道系統可以發展到什麼程度。玩音響
又不是有錢人的專利,我想在這裡嘗試著登峰造極。

這次的廢話多了點,來看看新的小叭單體吧。


這次的單體(右起)設計跟之前的名琴三吋(左起)有頗大的出入。
整個外觀的質感都進步很多,從中心防塵罩的密合度到外框都比較漂亮。採用衝程較長的設
計整個低頻效果都較名琴進步了很多,且高頻比較不那麼刺耳,三頻的均衡度控制得不錯。


然而當我拿到這個小叭,並且RUN-IN了一段時間以後音質卻還是極其慘烈=.= 。首先是後端
的端子,原廠宣稱是高品質純銅鍍金,不過實際上夾線觸及內部的焊片卻是是鐵鍍金。不斷
的壓低成本帶來的影響就是犧牲音質,即使這麼一點成本對音質的影響是這麼巨大。


經驗上這種焊片式的喇叭端子對音質損失很大,聲音的清晰度還會受螺絲的鬆緊度影響。
雖然我從一開始目的就只是單體與音箱,但老實說這次還是稍微期待了一下。本來打算直接
把喇叭線焊到中心銅柱上跳過焊片,不過當我把香蕉插插入這個端子的時候只剩下錯愕。


洞太大了,插不緊...插不緊...插不緊...
我都不懂這個端子意義何在了,只是好看而已!把我的期待還來啊!

重新焊上自己買的喇叭座以後,整個聲音的質感與解析力都提升了一大截。全音域單體的優
點就是類比訊號不用過分音器,不用擔心廉價分音器造成的音質衰減,讓純淨的訊號直接進
入單體,正所謂沒有用料就是最好的用料。將喇叭線直接焊在單體上也是不錯的選擇,不過
我這次想要挑戰比較有質感的路線XD"

經過充分RUN-IN之後這顆全音域單體的表現相當不錯,尤其是低頻力道相當強勁,不過原廠
的小箱體沒辦法好好的駕馭這個低音,讓三頻整個都混雜在一起,剛好之前有一批瑕疵品空
箱全部拿來做結構強化測試。誰說小叭沒什麼好玩,從用錫配方、瀝青膠帶、飛機木到吸音
棉的分量等等試了將近三個禮拜。最後總算是找到效果最好的搭配好好的發揮出單體的實力
了。改裝後低頻紮實、聲音厚度自然走耐聽有韻味的路線,拿來看影片的臨場感也強很多。
不像名琴比較適合聽女聲,新的單體男聲表現也相當好,聲帶的震動,低沉嗓音的氣勢都相
當棒。看來有一陣子我都不會想要動工具了,希望下次可以是PK心得= =+


2012年11月16日 星期五

飛樂五吋全音域喇叭

自從我對飛樂代工的名琴三吋感到驚豔以後,我就對飛樂的五吋全音域單體相當有興趣
最近從對岸訂了一組回來玩。因為之前被海關扣了一組玩具大失血,從此音響產品只好
乖乖寄特貨。一組六公斤多,光運費就快一張小朋了。雖然如此這價格在台灣還是相當
划算。


五吋擺在桌上稍微大了點,但我的OA辦公桌寬度有150cm,完全小菜一疊。做工還挺不
錯的,幾乎就是三吋小叭的放大版,看起來稍微呆了點。


這背面的接線柱還挺漂亮的,鍍金的質感是我目前買過最好的,之前都偷料用鐵鍍金,
這組用磁鐵測試一下,只有固定的部分是鐵圈,螺帽、中心柱、焊片看來都不是鐵做的
,應該可以安心使用了。


繼續開箱,首先是單體。


與三吋的單體不同,五吋單體的防塵蓋有做高音盆的設計,分隔負責高音的中心與負責
低音的盆面,讓中高頻音質細致。紙盆盆面的質感相當不錯,拿一顆我在電料行買的台
製八吋全音域來比較看看。


毫無反應,就是個紙盆,連懸邊都是紙摺的,從單體的設計來看,衝程長、懸邊柔軟富
有彈性的低頻反應較好,這顆八寸光設計就輸一半了,虧他是八吋...= =
另外,飛樂五吋重量有1KG,磁鐵料相當足對聲音的控制力應當不錯,而這顆八吋...居
然比五吋還輕。也罷,電料行買的而已,哈哈...

吸音棉與喇叭線。吸音棉的份量看起來還算剛好,不過這喇叭線實在是很不優,之前玩
小叭的時候,只要把這段線換掉再用個稍微好一點焊錫音質的差異高下立判,改機魂已
經蠢蠢欲動。


吸音棉攤開來比較明顯,還挺大片的,是聚脂纖維棉,就一般很常用的填充棉。


音箱內部,從側面看木板算挺厚的有12mm。高密度版,不算高級的木箱材料,側面敲起
來有點空空的不是很紮實。下面的反射孔是一個有點像抽屜的設計,小橋形倒箱孔,貌
似長物誌三吋也是這種設計,很薄感覺沒什麼效果,雖然說挺好看的,但是一般圓柱形
的低頻效果會比較好,這方面還可以在研究有沒有改善空間。

現在一邊打文章,一邊就想著要怎麼改,老毛病又犯了。基本上如果在角落拿一些飛機
木方柱用南寶樹脂補強,然後左右兩邊的側面再貼上瀝青膠帶等等,就可以讓中低頻的
密度變好,另外還有其他一些零零總總的細節可以加強,但是一個音箱才多少錢,這種
花時間的功夫廠家一定是不肯做的了。光是單體跟箱體的密合度這種必定要處理的問題
都是草率的鎖上螺絲了事,如果我自己組裝的絕對不會是這個樣子。

關於聲音的部分,由於單體及箱體的尺寸加大。可以說是完勝名琴三吋,一樣套路的聲
底,聲音層次及質感都挺不錯,中頻人聲的厚度又更加自然了,女聲一出來就讓我頭皮
麻了一下,而低頻下沉跟量感也都有少許進步,整體還是走中高頻清麗的路線,或許箱
體還挺進步空間。以均衡面來說的話中頻還是略為消瘦,高頻量感稍多,也是如名琴一
樣的小缺點。我想採用相同改機方法會有一定程度的改善,整體來說這個價錢買到這樣
的東西光用料就已經相當划算,此單體相當好推,擴大機的也很好搭配。如果是對DIY
興趣的人可以買一組來改著玩,相當有趣味。

2012年11月12日 星期一

幾款較中性焊錫 - SD-64/SD-53/佑昇無印


有感於用錫在類比線路對聲音的影響巨大,想要找幾個平價安定款回來交互著使用



平常對聲音影響的參數太多今天就一口氣做三對線出來AB T比較效果

1.右上 GOOT SD-64(Sn60/Pb37.5/Ag2.5)
一管4M兩百左右,標準的含鉛銀錫聲音,中低頻較厚,高頻在這幾款中算稍刺
我習慣使用在電源,使用起來比KESTER63/37還要不拖泥帶水。

2.下 佑昇無印
一米定價80。佑昇自家訂做,聽說是含鉛錫,比起自家招牌店
員看起來更喜歡"歐洲廠"的稱號。錫很好焊,兩端延伸的效果不錯,低頻快速。解析中上
,若前端不好聲音的毛邊容易還原出來。稍微有一點一般含鉛錫常有的中低音擴散感
或是稱作"韻味",點到為止的效果很好。聲音有點甜有感情,豐富的包圍感。聲音有味
道但不會太重,高頻略為刺一點。


3.右上第二管GOOT SD-53(Sn99/Cu0.7/Ag0.3)
價格較SD-64稍貴一管250,熔點比較高不是那麼好加熱,但吸錫效果不錯,助焊劑很多,
會流的到處都是,這是我第三款用過的含銅銲錫,同之前用過的,錫絲成淡黃色。銀含量
較少,銅較多,高頻滑順不刺耳,低頻較為紮實有力但不會肥也不會快。
少了一般含鉛的濃厚韻味,女聲算嗲不會大媽,中頻稍微上提一點感覺聲音偏華麗。但沒
有佑昇那樣尾韻有甜味。要說缺點的話就是少了感情,聲音嗲中頻就有點削薄,用太多聲
音會太亮。背景較佑昇無印黑,聲音乾淨,感覺較冷靜。我想應該頗適合錄音不好的流
行歌或動漫歌調音。歌手的氣音聽起來比較舒服一點,適合少量微調使用。

總結來說 2.3.這兩款一個是微甜的很好聽,一個是乾淨的很好聽。價格不會太誇張也
好入手。