CANARE L-2T2S 訊號線

我是真心的喜歡Canare L-2T2S，上圖的這捆100m是這禮拜才購入的。而上一綑的100m

則在我磨練技術的歲月中消耗殆盡。因此決定今天撰冗文歌誦一下我對他的喜愛做為推廣。

CANARE L-2T2S 訊號線，因為實在是太過熟悉。時常讓人稀鬆平常的認為不就是人人都
知道的訊號線嗎？原因無他，就是因為他平實的價格以及L-2T2S講究的結構聞名。

以他一米百元內的價格裡包含了：雙絞線結構、棉線抑震與銅網編織隔離。讓它成為每個
DIY玩家入門時率先嘗試製做的對象。也因為如此，L-2T2S的手工成品線一度成為各音響
線材工作室的兵家必爭之地，成就了他做為音響入門線材的知名度，也獲得了許多人的推
薦。經過一番喊打喊殺後技術好的職人因為利潤太低而退出這塊供給鏈，留下來的一部分
靠中國大媽低廉工資扛下而另外一部分裡真的懂得如何發揮Canare L-2T2S能力的不過寥
寥數人則是後話。

時常有人說到，Canare L-2T2S的銅純度不高，這點是必須承認的，以散線一米價位動輒

數百的訊號線來對比他的純度確實不算高。但是以其價位帶來說純度能比他高結構能比他
講究的訊號線又有誰能夠勝出呢?

Canare L-2T2S之所以這麼得到我的喜愛，除了他各方面值得一玩的結構以外，就在於他

公認較為中性的聲底。主要著重在中頻，兩端延伸都不怎麼的突出。我第一條用它製做的
訊號線至今還留著，總結一個字就是"糊"。日系線材的風味，下盤略薄形體不彰，打出蓬
鬆的鼓聲。而材料純度影響，高頻延伸不佳。初聽感比刺刺的電料行小黑線還糊，但是細
節又怎麼的多了一些。扣除掉極高與極低的部分，他在三頻的分佈上仍然是較為中性均衡
的。

就是因為這樣的特性而激起了我的興趣。對DIY玩家來說，一條訊號線，兩顆端子，4個

6個或8個焊點、用什麼錫、多少量、怎麼包覆、焊接溫度、加溫時間長度，在這麼多變
因的情況下，想要掌握一樣材料的特性就只能反覆的製作，控制變因來比較差異，這樣
技術力才能有所提升。若是單純的把不同的燒料堆起來，而不懂聲音是受到哪一樣燒料
的特性影響其中的多少比例，不知道怎麼樣才能發揮材料的特性。很容易就把有鮮明色
彩的東西用錯方向，在越高傳真的組合上越是慘不忍睹。而在反覆製作學習材料特性的
過程中Canare L-2T2S樸實的價格，中性的聲音特性確實是像當受用的。

而另一方面，對於一個音響玩家來說，調整系統最容易遇到的撞牆期，就是系統的聲音

調偏了。卻因為組成系統的變數太多，不知道是哪一樣在其中所造成的。如果說今天用
一條發燒訊號線讓原本衰聲的系統整個變好聽了，究竟是訊號線好聽還是剛好不同器材
之間取長補短負負得正呢？這個時候手邊留有的數條中性參考訊號線就很能夠發揮功用
了。因此，在我調整喇叭或是耳機的過程中，我習慣以中性訊號線來當基準。等到整個
系統完備了才會往上升級線材。

我用價格對的起Canare L-2T2S且聲音等級還算出眾的端子再製做了一對RCA線。三頻

的解析力與質感都上升到了相當的水準。通過焊接技巧打造低頻的形狀，把雜亂的毛邊
彌平讓高頻的延伸襯出，並且增加了中頻人聲的水分與通透感。要拿來上打兩三千等級
的高級材料訊號線確實沒可能，不過千元內的市售線應該再也沒什麼敵手了。推薦給想
要練習音響DIY技術的朋友，基本功打好了，要駕馭昂貴的材料也不是難事。

訊號線的長短與聲音層次的關係

前一陣子有燒友與我聊到，有人自己做了一條純銀的訊號線，但是因為銀線很貴所以做的很短，結果做好以後，覺得聲音很擠，層次感不好。

為什麼會這樣呢，關於聲音的結象定位，左岸人公園笨龍撰文一篇有做詳細解析
『什麼是耳機的聲場（音場）？結像感全解析（二）』
http://site.douban.com/107298/widget/notes/275603/note/138829612/


文長我知道，以上我結錄兩句

1. 聲學上，人耳主要是通過聲音的響度、混響和延遲時間來判定距離，通過左右響度差來判定方位；兩者結合後，就是一個立體聲形象
2. 聲音距離人耳越遠，其能量凝聚感越差，或者說發散感越強，那麼結像面就會擴大。這點大家應該有體驗，把音量調大，聲音凝聚，調小發散，響度大小是人耳判斷距離的重要依據

這裡我用一段假人頭錄音做簡單說明

各位看倌你會發現，距離遠的聲音，中高頻指向性較強響應強，而低頻再空間發散響應較少，而越近的低頻量感逐漸增加。

所以理論上當訊號線越長的時候，內阻增大，除了解析相對的下降，較小的響應衰減的多較大的響應衰減的少，就會營造出層次感較好的錯覺。

在上述的短銀線狀況必須說，並不是訊號線的層次感不好，而是發聲訊號源的層次感本身就不好。要不然一堆一體機，從DAC到擴大機極短距離每個層次感就都差的要命全都擠在一起了。發聲源不但沒有預期到會被接上超短的訊號線，還是阻抗超小的純銀線，整個聲音聽起來都是又亮又轟，這種情況下要搭配就應該是做線的工法要調整。

一般來說，我較為喜愛銅線溫暖的聲底，但是鍍銀線可以同時增添高頻的飄逸感我也是很愛用，比如說像MPS X-5高頻甜美，做的好的話女聲明亮穿透力強也是一毒，研究線材特性與工法的時候總是做一堆短線，清一色30cm

這個時候系統的特性與工法的特色就會特別明顯了，鉛錫的溫暖韻味，銀錫的高頻增益都會彰顯出來，長線根短線的比例該怎麼分配必然不同，有興趣玩DIY的人可以多加嘗試

毛邊或解析

通常說聲音有毛邊，指的是原本平滑的聲線聽起來卻不夠平滑，這通常是受到訊號干擾的影響，有可能是接地或是屏蔽沒有做好，導致雜訊竄到了訊號回路，或是類比電路的交連電容在兩個極近的銲點上錫的時候沒有輕理掉錫內含的助銲劑而造成直流的輕微導通，亦有可能是電容老化有輕微漏電流...等不勝枚舉。

至於訊號線會不會有毛邊呢？我認為是會的，通常發生在焊接不夠緊密的情況下。焊接越高溫的情況下毛邊越少，並且相對的接點如金屬表面和焊錫中的銀成份會氧化的比較多，因而喪失訊號的一些細節和極高頻延伸，適當的溫度控制就是相當重要的課題了。

初到高解析領域的入門者時常把高解析和高頻延伸誤認為毛邊，通常有兩個原因。

１.訊源有毛邊
必需要強調的是，器材搭配最忌頭重腳輕。若採用一條高解析的訊號線或耳機，但是訊源卻沒有相對應的提升，又或是聽的音樂本身沒有良好的錄音品質，那呈現出來的聲音當然是有毛邊的。所以很多低階的訊號線在製做工藝上並不會太注重高解析度原汁原味的傳達，否則可能會太過慘不忍睹，適當的柔焦美化反而效果更好。

２.不習慣或是喜好不同
自然界的聲音如歌手的聲帶震動聲本來就是富有磁性與水分，有些人會聽不太習慣這種粗糙的寫實立體感而較喜歡平滑的後製音染而將解析誤認為毛邊。這種狀況在初燒的時候常讓人感到迷惑，而燒到一發不可收拾以後有些人則會邁向巴不得細節越多越好的境地。

以上，我想針對普通人的推坑，還是不要太解析為好_(:з」∠)_

正確的聲音

今天去音響店取經 這個詞是我第二次聽到 上次是從中部某爬山音響老闆口中聽到
我還記得我評論了一句"這系統高頻有點多"然後就聽了一整串的聽音樂要聽正確的聲音論
音響店好像都很喜歡般這套出來，真是頗為趣味的說法

結果他們所謂的正確的聲音是如何?

話語間可以聽到氣音齒音口水聲，磁性的聲帶振動清晰可聞
鼓手坐著用腳踩出力士打擊太鼓一般的巨響
歷歷在目的樂器分離度

他們所謂的正確的聲音，通常是大部分的人會喜歡的聲音
音樂錄製的時候經過刻意的擷取或是後製，營造出平常聽不到的細節或是音色
我所追求的自然的聲音反倒是染色的!?

整體來說只是搬幾套不怎麼樣的器材出來然後不斷證明自己開發的音響勝過多少。
這我知道，要讓音響好聽很難但是要讓高價的對照組難聽很容易。也不管顧客喜歡的聽音樂
類型，從來沒有聽過花錢買音響還要人耳去配合，這種店以後還是少去為妙。

電腦喇叭選購 - 2.1 或 2.0

我曾經是多媒體2.1(M1335)的使用者，那個時候主要是聽女聲

當時我認為我對低音的需求其實不是很高
(不過事後證明會這樣說的人大部分都無法被低音量感滿足而對低音質感很挑)

所以在日後升級的時候就決定邁向2.0之路，專注於音樂
省去低音箱好像有把錢花在刀口上的感覺，得到音質相對比較好的2.0
(不過事後證明，這裡有一半是自我感覺良好)

為何說一半，我們可以看向充斥在市場低價位帶的電腦多媒體音響
因為遷就於成本跟空間考量，主要都是2.1
要發出頻段完整一點的聲音，大單體是不能省的，但是大單體相對來說成本較高
(當然有些廠商就是要讓小單體逆天發出大氣勢，那就是有錢沒地方燒的等級了)
要達到立體聲的定位感照理說應該是要一邊一個低音箱才對(我這邊泛指一般的4~10吋)
但是許多人桌上放不下，加上想要低一點的造價聽到好一點的聲音，就有了多媒體2.1
但是其實電腦多媒體音響的低音箱提供的低音並不夠低沉到無指向性，充其量也只能算中低
音箱。看看家庭劇院的重低音就知道了。

雅瑟的SW-212

12"低音單體，總重34KG，響應頻率最低到20hz。

這才叫重低音。
所謂的電腦多媒體2.1音響其實是半殘的1.5，要得到一樣完整度的頻段2.0比較燒錢
到這裡我們就知道為什麼同樣價格小台的2.0相對地沒有多媒體2.1好聽
有人會說1~2k的2.0都不能聽，那是拿去跟多媒體2.1比較
我真的很想要拍拍2.0我的愛說：「你已經盡力了！」

聽起來2.0好像很不划算其實不然。2.0的好處就是中低音的定位感加上聲音不會兩截
2.1除非把低音箱放在桌子上，要不然一上一下的聲音就是兩截。
2.0的單體大小達到三寸的時候就已經有能力呈現Q彈的中低音。
相對於同價位可以提供大量中低音量感的2.1，2.0則是有機會可以提供更好的中低音質感。